Playable BooksPercy Goetschius · 第 24 节，共 24 节
第二十二章
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210. 众赞歌作为卡农。此类型中，众赞歌旋律本身以二声部卡农出现，其他声部提供对位伴奏。
卡农模仿音程及时间间隔自选。但开头采用的关系通常须通篇一致，因此一般须反复试验整体，才能确定有效关系；若好处明显，为众赞歌新段甚至单独一句采用新关系，也非不允许。但更好的是，依例125方式明智地稍改众赞歌节奏，或作严格非实质性旋律装饰，克服改变卡农关系的需要。例如，练习26表中第29首：
第一版本：五度卡农，相隔一小节。
例207
第二版本：二度卡农，相隔一个较长小节。
*1) 注意原众赞歌旋律的轻微修改。
*2) m照例仅标一句结束，不必遵守。
*3) 第一版本完整展开中，卡农声部为女高音与踏板低音，后者比此处记谱低两个八度。内声部有主题性，如“带众赞歌的创意曲”（第99段），比先行早两小节开始。
*4) 卡农声部女高音、次中音；踏板独立；中音持续自己的音型；比较第93、96段。
211. 伴随卡农的声部在某种意义上是“辅助”，却应严格对位且有主题性，基于一个或多个动机，如第92段所述，请复习；也见第99、93段。
伴奏声部数目、选择，以及卡农声部位置，完全自选。可用小型或大型众赞歌音型化。
综合例示：
例208-1
例208-2
*I) 巴赫《管风琴作品》第V卷第3首。再见第V卷第8首，外声部八度，两个辅助主题声部；第19首，四声部，女高音与次中音八度卡农，低音独立，中音流动；第29首，四声部，女高音、中音五度，相隔z拍，流动次中音、独立踏板；第37首，五声部，女高音、中音五度；第44首，四声部，低音、中音五度，相隔2拍；第35首，四声部，24小节八度二重卡农，再7小节更长时间间隔的单卡农，随后6小节自由尾声。此例三连音记谱不同于现代用法，
即dod = O。——第VI卷第19首，五声部，两次中音卡农，相隔两个长
小节；踏板独立，女高音、中音主题性。——第VII卷第52首，五声部，女高音、次中音八度，踏板独立，另两声部模仿；卡农模仿每句交替，时间间隔改变一次。
巴赫第V卷第100页是一部卓越杰作；反向卡农；第一段至第I4小节在上声部，主音=中音，踏板辅助；第
二段至第27小节为第一段反向，中音=主音，踏板新材料；第
三段至第39小节，卡农在下声部，属音=中音，上方两声部辅助；第四段至第52小节为第三段反向；第五段是尾声，含第一句缩小，以及全部四句共同构成的非凡密接和应。
212. 带众赞歌的卡农，即以卡农伴奏单一众赞歌旋律。
一切条件自选。有时采用额外辅助声部。例如：
例209
声部；定旋律在踏板作次中音；大型类型，带前奏、间奏、后奏。——第V卷第94页，四度卡农，相隔1小节，其他条件类似前例。——第V卷第96页，七度卡农，踏板低音与中音；定旋律女高音；第二女高音附加抒情辅助声部。——第V卷第98页，扩大卡农，女高音与低音，八度；先行结束于第21小节，后随第42小节，全曲结束；定旋律在踏板作次中音；加辅助次中音。
练习60
A. 两首或更多管风琴众赞歌卡农（第210、211段）。
B. 两首或更多带众赞歌的卡农（第212段）。
“卡农式”作品
213. 卡农模仿若未满足正式卡农的特色要求（第180段），或因中断而定期、非连续，或因多少频繁的自由处理而非严格，作品便失去“卡农”名称，只称“卡农式”作品。
相当多的带卡农段落或乐句的主调、甚至复调形式，也属于此类。
见贝多芬钢琴变奏曲op. 120第6变奏，第一、二乐部第一段；第19变奏相同；第20变奏类似。——钢琴变奏曲op. 35第7变奏，第一、三乐部，第二乐部和声性。——钢琴奏鸣曲op. 101第二乐章，三声中部若干部分。——第四交响曲第一乐章快板第103—119小节。——小提琴奏鸣曲op.
30第2首，谐谑曲的三声中部。——钢琴奏鸣曲op. 7第三乐章第二乐部。——Op.
31第I首末乐章第86—97小节。
舒伯特《三重奏》op. 100谐谑曲。
舒曼op. 56第4首，第一、三乐部，四度，先相隔3小节，后相隔1小节；第二乐部自由，但模仿性。——第6首，第一段八度卡农，和声伴奏；第二段四声部小赋格；第三段又卡农式。
肖邦《玛祖卡》第34首（op. 56第2首），第五乐部，倒数第32至17小节。
勃拉姆斯《变奏曲》op. 9第I0变奏；含数个短卡农段落，以及原进行、反向同时重叠，属于一度流行的“Quodlibet”类型，即对位混合曲；见巴赫《咏叹调与30首变奏》终曲。
勃拉姆斯《经文歌》op. 74第I首第二乐章；op. 118第4首第一、三部分。
雅达松op. 56第5首前奏曲；带三声中部的歌曲式，主歌曲主调，三声中部八度卡农。
巴赫《b小调弥撒》第14曲“Et in unum Dominum”；《管风琴作品》第V卷，