Playable BooksEbenezer Prout · sección 17 de 50
Fuga 15 · Libro I, n.º 15 · BWV 860
Lee y escucha esta sección en la edición reproducible →Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.
Sol mayor (tres voces).
Una fuga extremadamente interesante e ingeniosa, cuya gracia y encanto musicales no se ven perjudicados en absoluto por la elaboración técnica.
Exposición
El sujeto, anunciado en la soprano—
permanece en la tonalidad de la tónica en toda su extensión y solo toca incidentalmente la dominante en el compás 3. Por consiguiente, la respuesta (contralto, compases 5 a 9) es real. El contrasujeto acompaña solo una parte del sujeto (o respuesta), comenzando en la segunda mitad del compás 6:—
La codetta (compases 9, 10) antes de la entrada de la tercera voz proporciona el germen de todos los episodios. El primero (compases 15 a 19) se forma mediante un tratamiento secuencial de la codetta, añadiendo una tercera voz.
Contraexposición
En la contraexposición (compases 20 a 31), sujeto y contrasujeto aparecen por movimiento inverso, pero omitiendo el último compás del segundo. El orden de entrada es: sujeto en contralto (desde el compás 20) con contrasujeto en bajo (compás 21); respuesta en soprano (compás 24) con contrasujeto en contralto (compás 25); sujeto en bajo (compás 28) con contrasujeto en soprano (compás 29).
Sección central
La última entrada de la contraexposición queda incompleta, pues el segundo episodio comienza al principio del compás 31. Sus tres primeros compases son una inversión de los compases 17 a 19; en el 34 se añade un pasaje de escala sobre la figura del compás 10; después las voces se invierten entre sí y los dos compases se repiten por movimiento inverso.
En los compases 38 a 45, sujeto y contrasujeto en sus formas directas y en la relativa menor se responden por movimiento inverso; el bajo no participa en estas entradas. Después de un tercer episodio (compases 46 a 51, otra variación del primero), el sujeto se trata en estrecho a dos voces a la octava, en Si menor y a un compás de distancia: inicia la soprano y responde el bajo, pero se interrumpe al final del compás 53. El cuarto episodio (compases 54 a 60) es un nuevo tratamiento secuencial de la codetta, con contrapunto diferente. Las entradas de los compases 60 a 63 (contralto y soprano) son análogas a las anteriores, pero en Re mayor, iniciando la voz inferior y con contrapunto añadido. El quinto episodio (compases 64 a 69) es otra variación del primero, con distinta distribución de las voces.
Sección final
En el compás 69 se regresa a Sol, asignando el sujeto (invertido) al bajo y el contrasujeto (también invertido) a la contralto. El último episodio (compases 73 a 76) consiste en una inversión libre de los compases 34 a 37. Sigue el último estrecho, con todas las entradas más o menos incompletas: inicia la contralto por movimiento inverso y responde el bajo a un compás de distancia; después soprano y contralto en terceras (esta última fragmentaria) retoman el movimiento directo. Una coda de cinco compases cierra la fuga. Se introducen voces adicionales sobre el pedal de tónica (compases 84 a 86).
Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 1, n.º 15, BWV 860. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.
