Ebenezer Prout · sección 26 de 50

Fuga 24 · Libro I, n.º 24 · BWV 869

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Si menor (cuatro voces).

Un digno cierre de la primera parte de la obra. El llamativo sujeto cromático—

comienza en la tonalidad de la tónica y termina en la dominante; para regresar a la tónica en la respuesta y conservar a la vez los intervalos característicos y la secuencia, fue necesario hacer muy pronto el cambio tonal. Por ello la quinta nota, además de la primera, se responde con la tónica, y desde ese punto toda la respuesta está una quinta por debajo del sujeto. El caso es análogo al de la n.º 18.

Exposición

El sujeto lo anuncia la contralto. La respuesta está en el tenor, acompañada por un contrasujeto desde el cuarto tiempo del compás 4. Una codetta de dos compases, en canon casi estricto y derivada del contrasujeto, va seguida del sujeto en el bajo (compás 9) y, tras otro compás de codetta, de la respuesta en la soprano (compás 13). La entrada del sujeto en la contralto en el compás 21 se describe mejor como entrada adicional, pues sigue en la tonalidad original y da a la soprano su primera oportunidad de presentar el contrasujeto. El primer episodio (compases 16 a 21) también pertenece claramente a la primera sección, pues no abandona las tonalidades originales.

Sección central

La sección central comienza, por tanto, en el compás 24 con el segundo episodio. Hay cuatro episodios en total, fundados en gran medida en el mismo material que la codetta: la figura final de semicorcheas del contrasujeto. El primero contiene además un canon a la duodécima inferior (desde la mitad del compás 17) y en el compás 19 una curiosa entrada truncada de las tres primeras notas del sujeto. El segundo (compases 24 a 30) es una modificación del primero. El tercero (desde el tercer tiempo del compás 50 hasta el 53) mantiene en todo momento la figura de semicorcheas, y el cuarto (del compás 63 a la primera corchea del 69) vuelve a ser semejante al primero.

En el compás 28 el sujeto se asigna al tenor, en la nueva tonalidad de Mi menor, y en el 34 comienza el primer estrecho, con solo dos voces. En el compás 38, el sujeto, con primera nota modificada, aparece en el bajo y conduce a un segundo estrecho más completo, que empieza en el 41, continúa hasta el comienzo del 47 y va seguido de la respuesta en Re en el bajo. Durante el estrecho el contrasujeto está ausente, salvo un fragmento en la contralto del compás 45; y, como ocurre frecuentemente en los estrechos, solo se completa la última entrada del sujeto (aquí el tenor). La siguiente serie de entradas (compases 53 a 63) no está en estrecho y requiere poco comentario.

Sección final

La sección final comienza durante esta serie de entradas, concretamente con el regreso a la tonalidad original en el compás 60. Aquí nuevos contrapuntos sustituyen al contrasujeto (compases 60 a 63). Las entradas finales (salvo la coda) vuelven a estar en estrecho a dos voces: al sujeto en el tenor en Si menor (compás 69) le sigue el sujeto en el bajo, comenzando en Mi menor (compás 70) y modulando de regreso. La coda (compases 73 a 76) incluye una entrada parcial del sujeto en la contralto.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 1, n.º 24, BWV 869. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.