Ebenezer Prout · sección 40 de 50

Fuga 38 · Libro II, n.º 14 · BWV 883

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Fa sostenido menor (tres voces).

Una fuga muy bella, de construcción inusual. A veces se la llama «fuga triple», pero no es estrictamente exacto. Dos contrapuntos introducidos después (compases 20 y 36) se combinan posteriormente con el sujeto, algo como en la n.º 4; pero con la diferencia de que no aparecen por primera vez junto con él. Por tanto, no cumplen las condiciones de verdaderos contrasujetos; y aunque reciben un tratamiento algo análogo a exposiciones separadas, los intervalos de entrada son demasiado irregulares para justificar llamarlos nuevos sujetos. Por ello los tratamos, en su primera aparición, como episodios destinados a emplearse después como contrasujetos.

Exposición

El sujeto está en la contralto:—

La respuesta en la soprano es tonal: la dominante se responde con la tónica. Se introduce una codetta (compases 7 a 8) antes de la entrada del bajo con el sujeto. No hay contrasujeto en la exposición.

Contraexposición

Después del primer episodio (compases 11 a 14), formado con la primera nota de sujeto y respuesta tratada por imitación directa e invertida, hay una contraexposición parcial a solo dos voces. Inicia el bajo con la respuesta, aquí real en vez de tonal, algo variada en el compás 15, que se interrumpe en el segundo tiempo del 16, donde entra la soprano con el sujeto en estrecho. Una codetta, o enlace, conduce a una cadencia perfecta en la relativa mayor en el compás 20.

Sección central

El segundo episodio (compases 20 a 28) anuncia el primer tema nuevo. Lo presenta el bajo—

imitado sucesivamente por contralto y soprano a distancias de medio compás, y después se desarrolla con fragmentos del sujeto (por ejemplo, compás 24, contralto; compás 28, soprano y bajo). Comienza en Fa sostenido menor y modula por La mayor a Si menor. En esta tonalidad aparece una entrada aislada del sujeto en la contralto (compases 28 a 31), combinada con el contrapunto (del episodio 2) en la soprano en el compás 29 y en el bajo en el 30. La entrada siguiente está en el bajo, en Do sostenido menor, en el compás 34, con el nuevo contrapunto en las voces superiores. El tercer episodio (compases 37 a 51) introduce el segundo tema nuevo, superponiéndose ligeramente a la aparición anterior del sujeto.

Este es imitado sucesivamente por soprano y bajo y desarrollado con cierta extensión. Una nueva entrada del sujeto en Si menor en la contralto (compases 51 a 54), acompañada en el bajo por material del nuevo episodio (tercero), podría considerarse comienzo de la sección final en una tonalidad irregular; pero es más lógico, no solo por la tonalidad, sino porque el contrapunto triple no comienza hasta la entrada siguiente, asignarla al grupo central.

Sección final

Los tres temas citados se combinan ahora en contrapunto triple. En los compases 54 a 57, el sujeto está en la soprano, en la tónica, ligeramente modificado al comienzo; el contrapunto triple aparece en el compás 56. Los compases 57 a 60 y 63 a 66 contienen los episodios cuarto y quinto, con nuevo tratamiento de la figura de semicorcheas. En 60 a 63 aparece la respuesta en el bajo y, en 66 a 69, el sujeto otra vez en la soprano. Se emplean tres de las seis disposiciones posibles del contrapunto triple, apareciendo cada tema una vez en el bajo; debe compararse cuidadosamente el compás 56 con los compases 61 a 62 y el 68.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 2, n.º 14, BWV 883. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.