Ebenezer Prout · seção 17 de 50

Fuga 15 · Livro I, n.º 15 · BWV 860

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Sol maior (três vozes).

Uma fuga extremamente interessante e engenhosa, cuja graça e encanto musicais em nada são prejudicados pela elaboração técnica.

Exposição

O sujeito, anunciado no soprano—

permanece na tônica em toda a extensão e apenas toca incidentalmente a dominante no compasso 3. A resposta (contralto, compassos 5 a 9) é, portanto, real. O contrassujeito acompanha apenas parte do sujeito (ou resposta), começando na segunda metade do compasso 6:—

A codetta (compassos 9, 10), antes da entrada da terceira voz, fornece o germe de todos os episódios. O primeiro (compassos 15 a 19) consiste num tratamento sequencial da codetta com o acréscimo de uma terceira voz.

Contraexposição

Na contraexposição (compassos 20 a 31), sujeito e contrassujeito são apresentados em movimento inverso, mas com o último compasso deste omitido. A ordem de entrada é: sujeito no contralto (desde o compasso 20), com contrassujeito no baixo (compasso 21); resposta no soprano (compasso 24), com contrassujeito no contralto (compasso 25); sujeito no baixo (compasso 28), com contrassujeito no soprano (compasso 29).

Seção central

A última entrada da contraexposição não se completa, pois o segundo episódio começa no início do compasso 31. Seus três primeiros compassos são uma inversão de 17 a 19; no compasso 34 acrescenta-se uma passagem escalar acima da figura do compasso 10; as vozes são então invertidas entre si, e os dois compassos repetidos em movimento inverso.

Nos compassos 38 a 45, sujeito e contrassujeito nas formas diretas e na relativa menor são respondidos em movimento inverso; o baixo não participa dessas entradas. Após um terceiro episódio (compassos 46 a 51; outra variação do primeiro), o sujeito é tratado como estreito a duas vozes à oitava, em Si menor, a um compasso de distância, iniciando o soprano e respondendo o baixo, que se interrompe no fim do compasso 53. O quarto episódio (compassos 54 a 60) é novo tratamento sequencial da codetta, com contraponto diferente. As entradas nos compassos 60 a 63 (contralto e soprano) são análogas às anteriores, mas em Ré maior, iniciadas pela voz inferior e com contraponto acrescentado. O quinto episódio (compassos 64 a 69) é ainda outra variação do primeiro, com distribuição diferente das vozes.

Seção final

No compasso 69 retorna-se a Sol, com o sujeito (invertido) no baixo e o contrassujeito (também invertido) no contralto. O último episódio (compassos 73 a 76) consiste numa inversão livre de 34 a 37. Segue o último estreito, com todas as entradas mais ou menos incompletas; o contralto inicia em movimento inverso, o baixo responde a um compasso de distância; depois soprano e contralto em terças (este fragmentário) retomam o movimento direto. Uma coda de cinco compassos encerra a fuga. Introduzem-se vozes adicionais sobre o pedal de tônica (compassos 84 a 86).

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 1, n.º 15, BWV 860. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.