Ebenezer Prout · seção 22 de 50

Fuga 20 · Livro I, n.º 20 · BWV 865

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Lá maior (quatro vozes).

Uma fuga longa e elaborada, interessante na construção, mas talvez não uma das mais belas. A inversão do sujeito é um tanto desajeitada.

Exposição

O sujeito é anunciado no contralto:—

A resposta é real e dada ao soprano; não há contrassujeito regular. Após um compasso de codetta (compasso 7), o baixo toma o sujeito, e a resposta no tenor (compassos 10 a 14) completa a exposição.

Seção central

Os episódios são poucos e pouco importantes. Uma série de entradas do sujeito em movimento inverso segue imediatamente a exposição. A do contralto (compasso 17) é fragmentária, sucedida pelo tenor em estreito a meio compasso de distância; por outro lado, uma entrada adicional no contralto no compasso 24 apresenta a forma mais completa. Em todas as vozes, as notas finais do sujeito sofrem ligeira modificação.

O estreito canônico, característica especial desta fuga, aparece pela primeira vez a partir do compasso 27. Soprano e tenor apresentam o sujeito em sua tonalidade e forma originais, em cânone a meio compasso de distância. Contralto e baixo (desde o compasso 31) respondem com a resposta tratada de modo semelhante; nos compassos 36 a 40, tenor e contralto voltam ao sujeito. Após um breve episódio (do compasso 40 à primeira colcheia do 43), soprano e baixo apresentam o sujeito na relativa maior, novamente a meio compasso, e sua seção final é ainda imitada pelo tenor (desde a última colcheia do compasso 45) e contralto (desde a última do 46, modificada). Desde o compasso 48, a forma inversa do sujeito recebe tratamento semelhante, primeiro no contralto e tenor, depois (compasso 53) no contralto e baixo; e novamente, intercalando compassos episódicos isolados, no soprano e contralto (desde o compasso 57) e no baixo e tenor (compassos 62, 63, incompletos).

Seção final

Parece começar no compasso 64, apesar de alguma irregularidade tonal. Daqui em diante o cânone é à quinta, não à oitava; baixo e tenor apresentam a forma direta, soprano e contralto a invertida. Após o segundo episódio (compassos 71, 72), há outro cânone à oitava, baixo e contralto, na subdominante, seguido de três entradas incompletas nas vozes superiores, o tenor em movimento inverso, contralto e soprano em direto.

A coda começa após a fermata no compasso 80 e contém estreitos incompletos entre contralto e soprano à quinta, e para quatro vozes sobre pedal de tônica, baixo e tenor em movimento inverso à oitava, soprano e contralto na forma direta à quarta. Aqui, como em diversos outros casos, empregam-se vozes adicionais na coda.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 1, n.º 20, BWV 865. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.