Ebenezer Prout · seção 24 de 50

Fuga 22 · Livro I, n.º 22 · BWV 867

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Si bemol menor (cinco vozes).

Exposição

O sujeito, anunciado no primeiro soprano—

oscila entre empregar a terça maior e a menor da tônica como última nota, mesmo na exposição (veja compassos 14 e 17). A resposta é tonal. Não há contrassujeito regular. Uma longa codetta precede a entrada da terceira voz, o contralto; e três notas de codetta separam as entradas das duas últimas vozes, tenor e baixo. Sujeito e resposta alternam normalmente.

Seção central

A seção central começa com um episódio de oito compassos (17 a 24), fundado sobretudo nas quatro últimas notas do sujeito, diretas e em movimento inverso, e modulando à relativa maior. Segue um grupo de entradas um tanto irregular quanto aos intervalos (compassos 25 a 39), cada voz tomando sujeito ou resposta uma vez: sujeito no primeiro soprano, resposta no segundo, sujeito no tenor, sujeito no baixo, resposta no contralto; as duas últimas são separadas por alguns compassos de codetta. O segundo episódio (compassos 39 a 45) envolve apenas as três vozes mais graves. Desenvolve-se de quase o mesmo material do primeiro. As entradas seguintes são duas aparições da resposta na tonalidade original (tenor e baixo), seguidas imediatamente por um belo estreito: inicia o primeiro soprano, seguem segundo soprano e contralto a uma mínima de distância, baixo (variado) e tenor a um compasso; depois (compassos 55 a 57) segundo soprano e contralto apresentam resposta e sujeito simultaneamente. O terceiro episódio (compassos 57 a 67) está em harmonia a quatro vozes e deriva, ainda mais exclusivamente que os outros dois, das quatro últimas notas do sujeito.

Seção final

A seção final começa no compasso 67 com o retorno do primeiro soprano, seguido de um estreito muito regular e próximo: as vozes se sucedem em ordem descendente, sempre a uma mínima de distância e alternando sujeito e resposta. Ambas as aparições da resposta têm a última nota alterada; caso contrário, teríamos um stretto maestrale. A coda contém duas entradas abortadas da resposta, nos compassos 73 e 74.

A fuga é um exemplo magistral de escrita a cinco vozes, embora menos elaborada estruturalmente que a n.º 4.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 1, n.º 22, BWV 867. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.