Ebenezer Prout · seção 40 de 50

Fuga 38 · Livro II, n.º 14 · BWV 883

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Fá sustenido menor (Três Vozes).

Uma fuga excelente, de construção incomum. Às vezes é descrita como “fuga tripla”, mas isso não é rigorosamente exato. Dois contrapontos introduzidos mais tarde (compassos 20 e 36) são posteriormente combinados com o sujeito, de maneira um tanto semelhante ao n.º 4; mas com esta diferença: não aparecem inicialmente junto com o sujeito. Assim, não preenchem as condições de verdadeiros contrassujeitos; e, embora tenham um tratamento um tanto análogo ao de exposições separadas, os intervalos de entrada são irregulares demais para justificar chamá-los de novos sujeitos. Por isso os tratamos, em sua primeira aparição, como episódios destinados a ser empregados posteriormente como contrassujeitos.

Exposição

O sujeito está no contralto:—

A resposta no soprano é tonal, sendo a dominante respondida pela tônica. Introduz-se uma codetta (compassos 7 a 8) antes da entrada do baixo com o sujeito. Não há contrassujeito na exposição.

Contraexposição

Após o primeiro episódio (compassos 11 a 14), formado a partir da primeira nota do sujeito e da resposta, tratados por imitação direta e invertida, há uma contraexposição parcial, da qual participam apenas duas vozes. O baixo inicia com a resposta, aqui real em vez de tonal, um tanto variada no compasso 15, e que se interrompe no segundo tempo do compasso 16, onde o soprano entra com o sujeito em estreito. Uma codetta, ou ligação, conduz a uma cadência perfeita na tonalidade da relativa maior no compasso 20.

Seção Central

O segundo episódio (compassos 20 a 28) anuncia o primeiro tema novo. Este é apresentado pelo baixo—

imitado sucessivamente pelo contralto e pelo soprano à distância de meio compasso, e depois desenvolvido mais amplamente com fragmentos do sujeito (por exemplo, compasso 24, contralto; compasso 28, soprano e baixo). Começa em fá sustenido menor e modula por Lá maior a si menor. Nessa tonalidade aparece uma entrada isolada do sujeito no contralto (compassos 28 a 31), combinada com o contraponto (do Episódio 2) no soprano no compasso 29 e no baixo no compasso 30. A entrada seguinte está no baixo, em dó sustenido menor, no compasso 34, com o novo contraponto nas vozes superiores. O terceiro episódio (compassos 37 a 51) introduz o segundo tema novo, sobrepondo-se ligeiramente à aparição precedente do sujeito.

Este é imitado sucessivamente pelo soprano e pelo baixo e desenvolvido com certa extensão. Uma reentrada do sujeito em si menor no contralto (compassos 51 a 54), acompanhada no baixo por material derivado do novo (terceiro) episódio, poderia talvez ser considerada o início da seção final em uma tonalidade irregular; mas é mais lógico, não só pela tonalidade, mas também porque o contraponto triplo só começa na entrada seguinte, atribuir esta ao grupo central.

Seção Final

Os três temas citados são agora combinados em contraponto triplo. Nos compassos 54 a 57, o sujeito está no soprano, na tonalidade da tônica, ligeiramente modificado no início, encontrando-se o contraponto triplo no compasso 56. Os compassos 57 a 60 e 63 a 66 contêm o quarto e o quinto episódios, com novo tratamento da figura de semicolcheias. Nos compassos 60 a 63, a resposta no baixo; e nos compassos 66 a 69, o sujeito novamente no soprano. Empregam-se três das seis posições possíveis do contraponto triplo, aparecendo cada tema uma vez no baixo; o compasso 56 deve ser comparado cuidadosamente com os compassos 61 a 62 e com o compasso 68.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 2, n.º 14, BWV 883. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.