Max Reger · Abschnitt 4 von 7

Von a-Moll

47) e-Moll

Tonika a-Moll, die unmittelbar umgedeutet werden kann, da sie zugleich die Subdominante von e-Moll ist. (Kadenz!)

48) h-Moll

Tonika a-Moll; Molldominante e-Moll; dieses e-Moll wird umgedeutet, da es auch die Subdominante von h-Moll ist. (Kadenz!)

49) fis-Moll

Tonika a-Moll; 1. Umkehrung (Sextakkord) des verminderten Dreiklangs (gis h d) (aVII); dieser Sextakkord (h d gis) wird in f♯II umgedeutet (verminderter Dreiklang gis h d [1. Umkehrung] [in fis-Moll] auf der 2. Stufe). (Kadenz!)

50) cis-Moll

Tonika a-Moll; 1. Umkehrung (Sextakkord) des verminderten Dreiklangs (gis h d) (aVII); dieser Sextakkord wird umgedeutet, da er auch f♯II ist (1. Umkehrung!); Tonika fis-Moll; dieses fis-Moll wird umgedeutet, da es zugleich die Subdominante von cis-Moll ist. (Kadenz!)

51) gis-Moll

Tonika a-Moll; der Sextakkord (h d gis) (aVII) wird in f♯II umgedeutet; Dominante (Cis-Dur) von fis-Moll; dieses Cis-Dur wird umgedeutet, da es zugleich der Akkord mit der dorischen Sexte (cis eis gis) in gis-Moll ist; Dominante (Dis-Dur) von gis-Moll; Tonika gis-Moll. (Man beachte, dass die dorische Sexte stets zum Leitton gehen muss!)

52) dis-Moll

Tonika a-Moll; Dominante E-Dur (1. Umkehrung); dieser Sextakkord (gis h e) wird umgedeutet, da er zugleich der neapolitanische Sextakkord in dis-Moll ist. (Kadenz!)

53) ais-Moll

Tonika a-Moll; Dominante E-Dur; Doppeldominante H-Dur (1. Umkehrung); dieser Sextakkord (dis fis h) wird umgedeutet, da er auch der neapolitanische Sextakkord in ais-Moll ist. (Kadenz!)

54) eis-Moll

Tonika a-Moll; Dominante E-Dur (1. Umkehrung); dieser Sextakkord (gis h e) wird umgedeutet, da er zugleich der neapolitanische Sextakkord in dis-Moll ist; Dominante (Ais-Dur) von dis-Moll; dieser Dreiklang (ais cisis eis) wird umgedeutet, da er auch der Akkord mit der dorischen Sexte in eis-Moll ist; Dominante (His-Dur) von eis-Moll; der verminderte Septakkord auf der 7. Stufe in eis-Moll wird verwendet; Tonika eis-Moll.

NB. Der verminderte Septakkord (in Moll auf der siebten Stufe) nimmt stets die Stelle der Dominante ein!

55) d-Moll

Tonika a-Moll; Subdominante d-Moll; dieses d-Moll wird als Tonika in d-Moll umgedeutet. (Kadenz!)

56) g-Moll

Tonika a-Moll; dieses a-Moll (a c e) wird umgedeutet, da es zugleich der Akkord mit der dorischen Sexte in g-Moll ist; Dominante von g-Moll (ersetzt durch die 1. Umkehrung des verminderten Dreiklangs auf der 7. Stufe in g-Moll, also a c fis); Tonika g-Moll.

57) c-Moll

Tonika a-Moll; Subdominante d-Moll; dieses d-Moll (d f a) wird umgedeutet, da es zugleich der Akkord mit der dorischen Sexte in c-Moll ist; Dominante (G-Dur), Tonika c-Moll.

58) f-Moll

Tonika a-Moll; neapolitanischer Sextakkord (d f b) in a-Moll; dieser Sextakkord (d f b) wird umgedeutet, da er zugleich der Akkord mit der dorischen Sexte in f-Moll ist; Dominante von f-Moll (ersetzt durch den verminderten Septakkord auf der 7. Stufe (e g b des) von f-Moll).

59) b-Moll

Tonika a-Moll; Subdominante d-Moll; Parallele der Tonika (C-Dur) von a-Moll; dieses C-Dur wird umgedeutet, da es auch die Doppeldominante von b-Moll ist; Dominante (F-Dur) (mit Septime es) von b-Moll.

60) es-Moll

Tonika a-Moll; neapolitanischer Sextakkord (d f b) in a-Moll; dieser Sextakkord (d f b) wird umgedeutet, da er zugleich die 1. Umkehrung der Dominante (B-Dur) von es-Moll ist (mit Septime; Quintsextakkord).

61) as-Moll

Tonika a-Moll; neapolitanischer Sextakkord (d f b) in a-Moll; dieser Sextakkord (d f b) wird umgedeutet, da er zugleich die 1. Umkehrung der Doppeldominante (B-Dur) von as-Moll ist; Dominante (mit 7♭) (Es-Dur) von as-Moll.

62) des-Moll

Tonika a-Moll; neapolitanischer Sextakkord (d f b) in a-Moll; dieser Sextakkord (d f b) wird umgedeutet, da er zugleich die 1. Umkehrung der Doppeldominante (B-Dur) von As-Dur ist; Dominante (Es-Dur mit 7♭) von As-Dur; Tonika As-Dur; dieses As-Dur wird umgedeutet, da es zugleich die Dominante (mit 7♭) von des-Moll ist.

63) ges-Moll

Wie in Nr. 62; dieses As-Dur wird umgedeutet, da es zugleich die Dominante von Des-Dur ist; dieses Des-Dur (mit 7♭) wird umgedeutet, da es zugleich die Dominante von ges-Moll ist.

64) ces-Moll

Tonika a-Moll; Parallele (F-Dur) der Subdominante (d-Moll) von a-Moll; neapolitanischer Sextakkord (b des ges) in F-Dur; dieser Sextakkord (b des ges) wird umgedeutet, da er zugleich die 1. Umkehrung der Dominante (Ges-Dur) von ces-Moll ist; Dominante (Ges-Dur mit 7♭) von ces-Moll; Tonika ces-Moll. (Siehe Nr. 65.)

65) fes-Moll

Tonika a-Moll; Parallele (F-Dur) der Subdominante (d-Moll) von a-Moll; dieses F-Dur wird als Tonika umgedeutet. (Auch in Nr. 64 an derselben Stelle.) Neapolitanischer Sextakkord (b des ges) in F-Dur; dieser Sextakkord (b des ges) wird umgedeutet, da er zugleich die 1. Umkehrung der Dominante (Ges-Dur) von Ces-Dur ist; Tonika Ces-Dur (mit 7♭♭); dieses Ces-Dur ist zugleich die Dominante (mit 7♭♭) von fes-Moll.

66) C-Dur

Tonika a-Moll; Subdominante (d-Moll); dieses d-Moll wird umgedeutet, da es die Parallele der Subdominante (F-Dur) von C-Dur ist. (Kadenz!)

67) G-Dur

Tonika a-Moll; dieses a-Moll wird umgedeutet, da es die Parallele der Subdominante (C-Dur) von G-Dur ist. (Kadenz!)

68) D-Dur

Tonika a-Moll; Molldominante (e-Moll) von a-Moll; dieses e-Moll wird umgedeutet, da es die Parallele der Subdominante von D-Dur ist. (Kadenz!)

69) A-Dur

Tonika a-Moll; Subdominante (d-Moll) von a-Moll; dieses d-Moll wird umgedeutet, da es zugleich Mollsubdominante in A-Dur ist. (Kadenz!)

70) E-Dur

Tonika a-Moll; dieses a-Moll wird umgedeutet, da es zugleich Mollsubdominante in E-Dur ist. (Kadenz!)

71) H-Dur

Tonika a-Moll; Molldominante (e-Moll) von a-Moll; dieses e-Moll wird umgedeutet, da es zugleich Mollsubdominante in H-Dur ist. (Kadenz!)

72) Fis-Dur

Tonika a-Moll; Molldominante (e-Moll) von a-Moll; dieses e-Moll wird umgedeutet, da es zugleich Mollsubdominante in H-Dur ist; Tonika H-Dur; dieses H-Dur wird umgedeutet, da es zugleich Subdominante in Fis-Dur ist. (Kadenz!)

Nicht vergessen: Mit dem Eintritt der neuen Durtonika gilt deren Tonleiter.

73) Cis-Dur

Tonika a-Moll; Akkord mit der dorischen Sexte (fis a d) in a-Moll; dieser Sextakkord (fis a d) wird umgedeutet, da er zugleich der neapolitanische Sextakkord in Cis-Dur ist. (Kadenz!)

NB. Man beachte die Führung des Basses von fis nach gis! (Die dorische Sexte muss aufwärts geführt werden!)

74) Gis-Dur

Tonika a-Moll; Dominante E-Dur; die 1. Umkehrung dieses E-Dur (Sextakkord gis h e) wird umgedeutet, da sie zugleich der neapolitanische Sextakkord in Dis-Dur ist; Dominante (Ais-Dur) von Dis-Dur; Tonika Dis-Dur, die zugleich Dominante in Gis-Dur ist.

75) Dis-Dur

Tonika a-Moll; Dominante E-Dur; die 1. Umkehrung dieses E-Dur (Sextakkord gis h e) wird umgedeutet, da sie zugleich der neapolitanische Sextakkord in Dis-Dur ist; Dominante (Ais-Dur) von Dis-Dur; Tonika Dis-Dur.

76) Ais-Dur

Tonika a-Moll; Molldominante (e-Moll) von a-Moll; dieses e-Moll wird umgedeutet, da es zugleich die Mollsubdominante von H-Dur ist; Tonika H-Dur; die 1. Umkehrung dieses H-Dur (Sextakkord dis fis h) wird umgedeutet, da sie zugleich der neapolitanische Sextakkord in Ais-Dur ist. (Kadenz!)

77) Eis-Dur

Tonika a-Moll; Molldominante (e-Moll) von a-Moll; dieses e-Moll wird umgedeutet, da es zugleich Mollsubdominante in H-Dur ist; die 1. Umkehrung dieses H-Dur (Sextakkord dis fis h) wird umgedeutet, da sie zugleich der neapolitanische Sextakkord in Ais-Dur ist; Dominante (Eis-Dur) von Ais-Dur; dieses Eis-Dur wird als Tonika umgedeutet; Dominante (His-Dur) von Eis-Dur; Tonika Eis-Dur.

78) F-Dur

Tonika a-Moll; Subdominante (d-Moll) von a-Moll; dieses d-Moll wird umgedeutet, da es die Parallele von F-Dur ist. (Kadenz!)

79) B-Dur

Tonika a-Moll; Parallele (F-Dur) der Subdominante (d-Moll) von a-Moll; dieses F-Dur (mit 7♭) wird umgedeutet, da es zugleich die Dominante von B-Dur ist.

80) Es-Dur

Tonika a-Moll; neapolitanischer Sextakkord (d f b) in a-Moll; dieser Sextakkord (d f b) wird umgedeutet, da er zugleich die 1. Umkehrung der Dominante (B-Dur) von Es-Dur ist.

81) As-Dur

Tonika a-Moll; neapolitanischer Sextakkord (d f b) in a-Moll; dieser Sextakkord (d f b) wird umgedeutet, da er zugleich die 1. Umkehrung der Doppeldominante (B-Dur) von As-Dur ist; Dominante (Es-Dur [mit 7♭]) von As-Dur; Tonika As-Dur.

82) Des-Dur

Tonika a-Moll; neapolitanischer Sextakkord (d f b) in a-Moll; dieser Sextakkord (d f b) wird umgedeutet, da er zugleich die 1. Umkehrung der Dominante (B-Dur) von es-Moll ist; dieses es-Moll wird umgedeutet, da es die Parallele der Subdominante (Ges-Dur) von Des-Dur ist. (Kadenz!)

83) Ges-Dur

Tonika a-Moll; neapolitanischer Sextakkord (d f b) in a-Moll; dieser Sextakkord wird umgedeutet, da er zugleich die 1. Umkehrung der Dominante (B-Dur) von es-Moll ist; dieses es-Moll wird umgedeutet, da es die Parallele der Tonika von Ges-Dur ist. (Kadenz!)

84) Ces-Dur

Tonika a-Moll; Parallele (F-Dur) der Subdominante (d-Moll) von a-Moll; dieses F-Dur wird als Tonika umgedeutet; neapolitanischer Sextakkord (b des ges) in F-Dur; dieser Sextakkord (b des ges) wird umgedeutet, da er zugleich die 1. Umkehrung der Dominante (Ges-Dur) von Ces-Dur ist; Tonika Ces-Dur.

85) Fes-Dur

Tonika a-Moll; Parallele (F-Dur) der Subdominante (d-Moll) von a-Moll; neapolitanischer Sextakkord (b des ges) in F-Dur, das als Tonika genommen wird; dieser Sextakkord (b des ges) wird umgedeutet, da er zugleich die 1. Umkehrung der Doppeldominante (Ges-Dur) von Fes-Dur ist; Dominante (Ces-Dur); Tonika Fes-Dur.