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Rimsky-Korsakov, Manual prático de harmonia · Português (Brasil)

Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 48 de 96

Emprego livre de todos os graus de cada modo

Leia e ouça esta seção na edição reproduzível →

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

§ 46.—Para o aluno que assimilou com proveito tudo o que foi exposto até aqui, acrescentamos algumas regras relativas a um emprego mais livre dos acordes.

1) Os acordes de quinta diminuta são empregados somente como acordes de sexta.

2) Os acordes de três notas de segunda ordem seguem mais frequentemente os acordes de primeira ordem à terça inferior. Uma sucessão de vários acordes relacionados por terças dá a impressão de uma harmonia bastante fraca:

Four chords whose roots fall by thirds — C, A minor, F, D minor — with the bass line marked 3, 3, 3
Fig. 171 · Ver no leitor

3) Todo acorde de três notas colocado uma terça acima do precedente deve ser seguido por outro uma segunda acima:

Three progressions in C major, each rising a third then a second: I–III–IV, II–IV–V, III–V–VI
Fig. 172 · Ver no leitor

4) Uma tríade e um acorde de sexta sobre o mesmo baixo dão a impressão de uma harmonia sem vigor quando colocados na passagem do tempo fraco ao tempo forte:

Weak: the F major triad on the weak beat, the sixth chord F–A–D on the following strong beat; good: the triad on the strong beat and the sixth chord after it ov
Fig. 173 · Ver no leitor

Em todo caso, o acorde de sexta será sempre colocado após a tríade.

Em geral, seria desejável que o baixo não permanecesse imóvel na passagem do tempo forte ao tempo fraco, mesmo quando os acordes sucessivos estão sobre graus diferentes:

Bad: the bass D held (tied) under two different chords, IV and II 6/5, before V; good: a moving bass, I–IV6 | II 6/5–V, in A minor
Fig. 174 · Ver no leitor

5) É preferível empregar a primeira inversão dos acordes de segunda ordem (exceto a do II grau) após os acordes desses graus em estado fundamental:

The VI chord moving to its first inversion (VI–VI6) over a bass A–C, then to II; and again VI–VI6, then to III (C major)
Fig. 175 · Ver no leitor

6) A segunda inversão dos acordes de segunda ordem é empregada como acorde de passagem:

The 6/4 chord on E (A minor in second inversion) as a passing chord over the bass F–E–D: II6–VI6/4–II, then II 6/5–VI6/4–II7 with C held
Fig. 176 · Ver no leitor

e em movimento contrário.

O acorde de quarta e sexta é por vezes colocado entre dois acordes do mesmo grau sobre o mesmo baixo:

Six-four chord between two root-position chords on the same bass: C major (I – I6/4 – I) and A minor (I – I6/4 – I)
Fig. 177 · Ver no leitor

ou entre um acorde de sexta e seu estado fundamental, quando o baixo percorre sucessivamente as notas que compõem o acorde:

The bass arpeggiates the C major chord under held upper voices: root – sixth chord – six-four chord, then the reverse
Fig. 178 · Ver no leitor

7) Os acordes do II e III graus do modo maior são muito raramente encadeados e, em todo caso, somente em inversão:

III–II and II–III in C major, connected only with the second chord (or both) in inversion
Fig. 179 · Ver no leitor

8) Os acordes de sétima secundários, especialmente os que contêm uma sétima maior, são empregados como acordes de passagem (com uma sétima de passagem) ou preparados por notas mantidas em comum com os acordes anteriores:

Sequences of secondary seventh chords in C major (VI7, II7, V7 resolving to I), with the sevenths prepared by ties
Fig. 180 · Ver no leitor
Further seventh-chord successions in C major, including inversions (4/3, 6/5, 2), resolving to I
Fig. 181 · Ver no leitor

Sequências harmônicas contendo mais de quatro acordes de sétima não soam bem. Os acordes de sétima menor e diminuta da sensível podem ser empregados em inversão, resolvendo no acorde da tônica.

9) O dobramento da terça ou da quinta nas tríades é por vezes exigido por circunstâncias especiais:

Triads with doubled third or fifth, C major: II (doubled third) – I6 (doubled third) – V; or II (doubled third) to I
Fig. 182 · Ver no leitor

10) O movimento por intervalos aumentados não é empregado de modo algum; o movimento por intervalos diminutos é preferível na descida.

11) Nem sempre se pode evitar o movimento paralelo de duas terças maiores:

In major: F–A to G–B; in minor: C–E to E–G♯ — two major thirds in parallel motion
Fig. 183 · Ver no leitor

Não apresentamos exercícios especiais; o aluno poderá aplicar o emprego livre dos acordes dos diversos graus nos exercícios seguintes, especialmente nos corais.