Pyotr Ilyich Tchaikovsky · sección 8 de 36

Capítulo VI. La armonía de la escala menor

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

…escala menor armónica» y consta de las mismas notas que su relativa mayor, salvo que el grado 7.º se eleva un semitono. Se hace para establecer una sensible que, como verá después el alumno, es indispensable para la cadencia **). De ahí surge el intervalo característico de

*) En los lugares entre corchetes deben construirse secuencias como en los ejemplos. **) Toda composición termina con una cadencia, que consta de las tríadas de dominante y tónica. Volveremos a ella más adelante.

la escala menor: la segunda aumentada entre los grados 6.º y 7.º.

Escala de Do mayor.

La escala relativa de la menor.

La otra escala menor, llamada melódica, no tiene significado en armonía; como indica su nombre, es solo una variación melódica de la escala armónica hecha para evitar el paso disonante de segunda aumentada.

§ 19. Si construimos tríadas sobre los grados de la escala menor, obtenemos solo cuatro acordes consonantes: dos tríadas pequeñas o menores (sobre la tónica y la subdominante) y dos grandes o mayores (sobre la dominante y el grado 6.º).

En las tríadas restantes encontramos intervalos disonantes: quintas disminuidas o aumentadas.

Puesto que, como ya observamos, la verdadera esencia de la armonía reside en acordes eufónicos, completos en sí mismos y consonantes, no hace falta demostrar que la armonía de la escala menor no es tan rica en material como la de la mayor.

§ 20. Para enlazar las tríadas consonantes en menor seguiremos las reglas del capítulo anterior. Respecto de las dos tríadas disminuidas de los grados 2.º y 7.º y de la tríada aumentada (llamada así por su quinta aumentada) del grado tercero, debemos hacer antes varias observaciones.

Sabemos que un acorde disonante exige apoyo, que puede consistir en un enlace externo correcto con sus dos tríadas vecinas o en su relación interna con ellas, como en la realización de un motivo (por ejemplo, una secuencia).

Sin embargo, como las secuencias armónicas que justifican la tríada disminuida en mayor no son del todo practicables en menor por sus numerosos acordes disonantes, veamos si las tríadas disminuidas y aumentadas pueden usarse fuera de una secuencia, quizá colocándolas invariablemente entre dos acordes consonantes.

I. La tríada disminuida del grado 7.º está relacionada con las tríadas de los grados 2.º, 4.º y 5.º; sin embargo, solo puede enlazarse correctamente con la dominante, pues el enlace con las otras dos exigiría un paso de segunda aumentada, que suena muy desagradable y siempre debe

Esta tríada, por tanto, solo puede enlazarse con la tríada de dominante, conservando los dos sonidos comunes en las mismas voces.

Debe observarse que esta sucesión de acordes, aunque posible, es sumamente rara.

II. La tríada disminuida del grado 2.º puede enlazarse con las tríadas de los grados 4.º, 5.º y 6.º. Evítese, sin embargo:

a) Las octavas y quintas ocultas. b) El paso de segunda aumentada.

Este último desaparece si, al enlazar la tríada disminuida con la dominante, se emplea movimiento contrario.

III. La tríada aumentada (sobre el grado 3.º) puede enlazarse sin dificultad con las tríadas de los grados 1.º, 5.º y 6.º. Rara vez se usa como acorde diatónico; como acorde cromático o alterado, en cambio, se emplea mucho, como veremos después.

§ 21. En el párrafo anterior se observó que debe evitarse siempre el paso de segunda aumentada. Por ello, la sensible (tercera de la tríada de dominante) asciende al enlazar las tríadas de los grados 5.º y 6.º. La tríada del grado 6.º aparece entonces con la tercera duplicada y una disposición de voces que se aparta de la regla general.

Cuando estas tríadas se suceden en orden inverso, lo cual es raro, debe duplicarse la tercera de la tríada del grado 6.º por la misma razón.

Observación. Las cifras y alteraciones bajo las notas de estos ejemplos son signos del llamado bajo cifrado. Estos signos, que indican la armonía, se colocan encima o debajo de las notas del bajo. Obsérvense estas reglas:

a) Las tríadas en estado fundamental (por ahora no conocemos otras formas) se designan mediante cifras correspondientes a sus intervalos:

Salvo en algunos casos, estas cifras no se emplean; las notas del bajo sin cifras indican, por tanto, la tríada en estado fundamental. Las cifras aisladas 3, 5, 8 se refieren a la posición de la tríada:

b) Las alteraciones que no figuran en la armadura, así como los becuadros, deben indicarse siempre en el bajo cifrado. Una alteración sin cifra se refiere siempre a la tercera del acorde. Si corresponde a otro intervalo, debe ponerse a su derecha la cifra que lo designa.

Por eso, las alteraciones de la tercera de las tríadas de dominante en el bajo anterior no llevan cifra:

mientras que la alteración de la quinta de la tríada aumentada lleva al lado la cifra 5: