Pyotr Ilyich Tchaikovsky · sección 17 de 36

Capítulo XV. Acordes de secuencia

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

§ 41. Si repetimos varias veces un motivo compuesto por el acorde de dominante y la tríada de tónica, descendiendo un grado en cada repetición, obtenemos una secuencia formada por una serie de acordes de séptima, cada uno de los cuales, como el acorde de dominante inicial, resuelve en una tríada una cuarta más alta o una quinta más baja. Estos acordes de séptima, que aparecen principalmente en secuencias, se llaman acordes de secuencia *).

*) También se llaman acordes auxiliares de séptima.

Estas secuencias también pueden constar de inversiones de los acordes.

Para enlazarlos suavemente, debemos procurar que cada tríada tenga dos sonidos comunes con el acorde de séptima siguiente.

Lo conseguimos haciendo descender la quinta del acorde de séptima un grado hasta la fundamental de la tríada. Si no lo hacemos, la secuencia pierde mucha belleza y continuidad, y ya no se justifica la frecuente aparición de tantas disonancias agudas. También hay peligro de quintas ocultas sumamente ásperas.

Basta un sonido común cuando el acorde de séptima está en estado fundamental y carece de quinta.

Si la tercera del acorde de séptima está en una voz interna, puede descender dos grados, pero solo en movimiento contrario al bajo.

Naturalmente, esta excepción solo es posible con acordes completos y en estado fundamental.

§ 42. Por muy suavemente que conduzcamos las progresiones armónicas de estas secuencias, los saltos son inevitables. Con los acordes en estado fundamental, el bajo salta cuartas y quintas, que no son desagradables por ser características de esta voz. Pero además encontramos un salto de tercera que reaparece periódicamente en una voz superior. Cuando se suceden tantos acordes fuertemente disonantes, debemos procurar fundirlos por completo, de modo que no haya un solo salto.

Para lograrlo, permitimos frecuentemente que la tercera del acorde de séptima permanezca inmóvil y sin resolver; resulta una cadena continua de acordes de secuencia, cada uno resuelto en el siguiente.

Esta secuencia es solo una modificación de la original; no se viola la ley de resolución, pues cada acorde de séptima contiene los sonidos de la tríada construida sobre su fundamental. Lo ilustra el siguiente grupo de acordes:

§ 43. Los acordes de secuencia no se limitan a esta; también pueden aparecer en otros lugares o en fragmentos de secuencias. Estos pueden comenzar con cualquier acorde de séptima. Debemos recordar, sin embargo, que la séptima siempre debe prepararse: debe estar en la misma voz del acorde anterior.

Si la tercera de un acorde de secuencia en estado fundamental está en la voz superior, también puede descender dos grados, pues no es sensible.

Esto no puede ocurrir en el acorde de séptima del primer grado, cuya tercera es sensible para la tríada del grado 4.º.

Fuera de una secuencia, la quinta puede moverse libremente, incluso ascendiendo; por ejemplo:

§ 44. Para conocer mejor los acordes de secuencia, dividámoslos en grupos:

a) Hay dos acordes de secuencia formados por una tríada mayor y una séptima mayor: están sobre los grados 1.º y 4.º de la escala.

Su séptima mayor los hace sumamente ásperos; por eso se usan menos que los otros.

b) Hay tres acordes de secuencia formados por una tríada menor y una séptima menor: están sobre los grados 2.º, 3.º y 6.º de la

Por ser menos disonantes que el primer grupo, se emplean con mayor frecuencia.

El acorde de séptima del grado 2.º tiene especial importancia, como comprenderá el alumno más adelante. Por ahora diremos que se debe a que resuelve en la tríada de dominante, el acorde más importante de la escala después de la tónica.

c) Deben distinguirse claramente las dos formas del acorde de séptima del grado 7.º. Como acorde de séptima menor, resuelve en la tríada de tónica; como acorde de secuencia, avanza a la tríada del grado 3.º.

Ejercicios. El alumno debe escribir y tocar todos los acordes de secuencia existentes en las distintas tonalidades mayores. Solo cuando haya asimilado profundamente las reglas de enlace y resolución debe realizar los ejercicios siguientes.

*) En este acorde de quinta y sexta no puede prepararse la séptima; pero, como comparte 8 sonidos con el acorde anterior, no hace falta preparación. En efecto, la sucesión de tríada y acorde de séptima sobre el mismo grado siempre suena bien si la tríada tiene duplicada la fundamental.