Percy Goetschius · 第 22 节，共 24 节

第二十章

两个以上声部的卡农

205. 三声部卡农。由一个先行、两个后随构成，类似三声部轮唱。为减轻此对位形式极大困难，必要或至少惯常使第一、第二后随之间的旋律音程、时间间隔，与先行、第一后随之间相同；即连续声部的对位关系准确对应，至少保证这一程度的持续协调。例如，第一后随八度、相隔一小节，则第二后随也八度，再隔一小节，即开头后两小节；若第一后随五度，第二为再高五度，即先行的二度；若四度，第二为七度，依此类推。如下：

例202

除八度—八度类型外，为使和声、转调连续平滑，均须采用第1935段所述音程性质变化，但不改字母。

获得清楚形式更困难；但明智、充分使用休止可大有帮助。彻底复习第1926段。

三声部卡农很少伴奏，虽可加一个甚至多个辅助声部。

综合例示：

例203-1

例203-2

*I) 第二后随不是又与先行二度，而与前一后随二度，即与先行三度；因此卡农为分别相隔一小节的“二度与三度”。第3小节内、上声部对位关系，准确对应第2小节下、内声部；通篇逐小节连续如此。

*2) 第一卷第14首卡农，细致分析。

*3) 第二卷第9首卡农，八度与八度，相隔一拍，非凡范例。

*4) 第一卷第20首，三度与五度；如前例，时间间隔极短，一拍，某些方面更独特；仔细分析，辅助低音平等。

再见克伦格尔第一卷第2首，三度与五度，相隔一小节，无伴奏；第4首，七度与六度，相隔一小节，无伴奏；第9首，八度—八度；第12首，六度与四度，相隔六小节，长间隔使形式极明确；第13首，五度与二度，相隔一小节；第23、24首，八度—八度。——第二卷第2首，四度与七度，相隔一拍，起初无伴奏，后来加流动低音，再后来加辅助上声部，形成五声部织体，有前后奏；第14首，八度—八度，相隔2½小节；第17首，五度与二度，相隔2拍，起初无伴奏，第二乐部加辅助低音，后来卡农声部移至下方三声部，上声部成为流动辅助；第22首，三度与五度，相隔4小节；第24首，八度—八度。——第一卷第1首，二度与三度，相隔1小节，辅助流动低音；第6首，八度—八度，同时缩小、扩大，三声部恰同时开始，先行内声部；先行14小节被扩大模仿至第28小节，28小节被缩小模仿，因此后者上声部第14小节后自由，第28小节至末全声部自由。

莫扎特（Breitkopf & Härtel，第7系列）第42首，同度；第50首，同度与八度；第51首，二度与三度。后两者为声乐。

G. W. Chadwick《管风琴卡农》op. 12第9首，四度与七度，相隔一小节，辅助低音；第1o首，二度与三度，其余同。

206. 反向如下采用：第一后随为先行的反向，采用任一通常对应方式，主音=属音可能最佳；第二后随为第一后随的反向，恢复原方向；若第二后随每次都用先行准确各音，即八度模仿，便获得对应音程关系序列。如下：

例204

*1) 第二后随同向双八度模仿先行。先行与第一后随连续音程，从所示八度开始，在第一、第二后随之间准确重现，但自然为转位形式。不论第一后随位置如何，只要第二如此对应先行，结果始终如此。

207. 四声部卡农。第205段原则同样适用，只须扩至第四声部。例如，八度—八度—八度，相隔一小节：

例205

另见克伦格尔第一卷第15首，六度、四度、二度（比较例202），各相隔一小节，无伴奏。

莫扎特（Breitkopf & Härtel，第7系列）第54首，声乐，全同度，相隔4小节。

克莱门蒂《名手之道》Schirmer版第68首，原版33，为旋律音程不等的四声部卡农，依次四度、五度、八度；因此第二对声部，即第二、第三后随，关系对应第一对，但第一、第二后随间音程关系移位，涉及人为二重对位。细致分析。

勃拉姆斯《轮唱卡农》op. 1I3第6首；反向，独立终止。

练习58

A. 三声部八度—八度卡农，无伴奏，为钢琴、管风琴或弦乐三重奏。

B. 依例202写两首或更多其他模仿音程范例，有无辅助声部自选。

C. 三声部反向卡农。

D. 一首或更多弦乐四重奏四声部卡农。