Percy Goetschius · 第 21 节，共 24 节

第十九章

有伴奏二声部卡农：器乐

200. 这是卡农中远为最实用、最有价值的形式，因为附加自由声部（parte libera），一个或多个，掩饰卡农模仿约束，并可极大增强整体美感与效果。上述任何卡农类型均可如此处理，最常八度同向，反向较少。

201. 辅助伴奏声部可任选置于卡农声部上、下或中间，但很大程度取决于它的重要性。

a. 它可明显从属、非骨干，仅强调节奏，或在需要处补足和声。例如：

例196

*I) 第二卷第I6首卡农，八度，相隔一拍，分析至末。舒曼《踏板钢琴练习曲》op. 56第1首，八度，相隔|小节，辅助低音。

b. 或辅助声部可与卡农声部平等。

此时它可为谨慎进行的流动声部，比较第

738段；或可从其借用旋律与节奏音型，

例197-1

例197-2

*1) 第一卷第18首卡农，分析。

*2) 反向，主音=主音，比较第197段。

#3) 第二卷第12首卡农，分析至末，并另见——

克伦格尔第一卷第8首，反向，属音=主音，相隔一小节，辅助上声部第3小节开始；第11首，同度，相隔2拍，辅助低音；第16首，反向，主音=主音，相隔一小节，辅助女高音第2小节开始；第17首，二度，相隔一小节，辅助女高音第8小节开始。——第二卷第I首，八度，相隔一小节，内声部流动辅助；第二卷第6首赋格中间部分，第一乐部同度，相隔一小节，流动辅助低音；第二乐部卡农声部相当准确反向，第三乐部如前。——第二卷第10首，双八度，相隔2小节，内声部辅助；第13首，八度，相隔2小节，辅助低音比卡农声部早z小节开始；第15首，五度，相隔≥小节，辅助低音；第21首，五度，相隔一小节，辅助低音。

巴赫《咏叹调与30首变奏》第3变奏，同度，相隔一小节，辅助低音；第6变奏，二度，相隔一小节，辅助低音，优美范例；第9变奏，六度，相隔一小节，辅助低音；第12变奏，反向，主音=属音，相隔一小节，低音部分平等；第15变奏，同上，低音平等；第18变奏，六度，相隔3小节，辅助低音，优秀范例；第21变奏，七度，相隔½小节，辅助低音；第24变奏，八度，相隔2小节，辅助低音。

克伦格尔第一卷第22首卡农，先扩大、后缩小，八度，辅助低音；卡农声部第一拍开始；内声部扩大至第13t小节；接均匀节奏模仿，六小节间隔，至第25½小节；再缩小至第28小节末；再扩大至第35小节；再均匀模仿，相隔3小节；第40小节时间间隔缩为2小节；尾声最后3小节缩小。

有时两个这样的平等声部伴奏二声部卡农。但除下文d项自由和声方式外，这很少见。

见克伦格尔第二卷第8首，八度，相隔一小节，两个辅助内声部。——查德威克《管风琴卡农练习曲》op. 12第2首，八度，相隔2小节，两个辅助上声部。

c. 或辅助声部的进行，可使其外在效果仿佛为主要因素，卡农声部仅支持它。此时形式不连贯或难懂的危险大减。例如：

例198

*1) 第一卷第7首卡农，分析至末，并另见——

第一卷第10首，五度，相隔7小节，辅助上声部；第二卷第7首，二度，3-4拍相隔两拍，辅助低音比卡农声部早两小节开始。

d. 最后，伴奏可呈明确和声性格，使整体效果多少以主调为主。

可如前全部或大多限于一个辅助声部，以分解和弦形式显示底层和声，即流畅节奏的和声音型化。一个卡农声部几乎必在女高音，另一个内声部，较少低音。如下：

例199

*1) 钢琴变奏曲op. 9第14变奏，二度卡农，相隔2小节。另第15变奏，三度，相隔一小节，辅助内声部。两例偶有极轻微自由处理。——再见克伦格尔第二卷

第19首卡农，同度，相隔½小节，辅助低音；第一卷第3首，四度，相隔两个长小节，辅助低音；第一卷第5首，七度，相隔一个短小节，辅助低音部分平等。

或辅助主调伴奏可由具体和声整体构成，少顾或不顾声部数量与连续性，即音响厚度可变。此处一个卡农声部几乎无例外交给女高音；另一个可置任意较低声部，但若不在低音，常与和声伴奏混合得无法辨认。

例200-1

例200-2

*I) 《踏板钢琴练习曲》op. 56第2首，同度卡农，相隔一小节，分析；另同作第3首，四度，相隔7小节，加前奏后奏；第5首，八度，相隔一小节，辅助伴奏在内声部及低音，精美范例。

*2) 先行在女高音；八度后随通篇以此分解形式在下声部；后来加辅助低音。

*3) 钢琴变奏曲op. 9第8变奏，仔细分析。

另见例201。

202. 为理解卡农形式意义，应撇开不讨喜的数学外观，抽象地看待。如已见，先行声部每个连续时间单位，一小节或任何段，都是前一单位的对位；即每个成分通过最严格、最明显的逻辑推导或累积，成为前者产物。先行声部能够如此逐段自我伴奏、相互嵌合，显示出展开的紧密一致程度，足以证明卡农在以严密逻辑为价值基础的艺术形式中的地位。因此，形式必要性质全存在于先行声部，无论后随是否实际伴随；虽提倡完全省略后随可能不明智*，探讨应多大程度强调后随存在、即让卡农模仿多清楚可辨，仍很有趣。普遍承认，卡农制作痕迹越少，价值越高；先行越自由自然，卡农越完美；越少暴露对位来源，即一个声部执拗追逐另一声部的枯燥数学事实，越好。因此，“卡农不必被辨认为卡农”的说法或可辩护，但须限定为不必持续可辨。模仿行为、声部间呼应的美与吸引力如此真实，连未受训练的听者也很欣赏，不应将其排除出一种即使最佳状态也不以外在美感、优雅过剩见长的艺术形式。冷静结构逻辑与浪漫魅力之间的适当平衡，在配和声伴奏的八度卡农中最接近实现，其中安排清楚形式，并较频繁显现卡农模仿。复习第1926段。

203. 选择上述最后类型（第20Id段）时，可把卡农塑造成任何常规作曲风格，如进行曲、小步舞曲、浪漫曲、练习曲等。这很可取，因为赋予卡农明确性格与目的，并容许某种合理处理自由，而不违反卡农独特条件。

例201-1

# 此情形确见雅达松声乐卡农op. 38第i首第一部分。

例201-2

舒曼《青少年曲集》op. 68第27首，八度，三部歌曲式，第二乐部交换卡农声部；《青少年奏鸣曲》op. 118第2首第二乐章，八度，三部曲式，全部重复；《册页》op. 124第20首，八度；《交响练习曲》op. 13第4首，八度。

吉尔芒《管风琴作品》op. 40第3首，八度。

格里格《抒情小品》op. 38第8首，八度。

雅达松《钢琴前奏曲与赋格》op. 56，第z、3、6、8首前奏曲，均八度。

莫什科夫斯基op. 15第4首。

莱谢蒂茨基op. 36第2首“吉格”，几乎全无伴奏。

拉夫《春之使者》op. 55第10首。

塞萨尔·弗朗克4大调《小提琴奏鸣曲》末乐章；奏鸣快板形式，主要主题每次都是八度卡农，处理方式不同。

G. W. Chadwick《管风琴卡农练习曲》op. 12，第1、3、4、5、6、7、8首，不同音程，均有伴奏。

练习56

A. 二声部卡农，配从属辅助声部（第201a段），音程任选。

B. 二声部卡农，配平等辅助声部（第2016段），任意音程或反向。

C. 二声部卡农，配主要辅助声部（第201c段）。

D. 若干配和声伴奏卡农（第201d段），每首可选某种常规风格（第203段）。

有伴奏二声部卡农：声乐

204. 常被选作卡农外在形式的常规风格中，没有比配器乐伴奏的声乐二重唱更有效的。

最常音程为同度，若两声部音区相似；或八度，若采用平行声部。但任何音程都可能，甚至有时反向。时间间隔如器乐卡农，通常较短。

两声部歌词一般相同。伴奏几乎必然也负责独立前奏、偶尔间奏及后奏；总体可相当重要、性格独立。有时卡农模仿延至末，但更常加自由结尾（第192d段）。例示见——

雅达松《9首声乐卡农》op. 36、《6首声乐卡农》op. 38。亨舍尔《3首声乐卡农》op. 4。

Mrs. H. H. A. Beach，两女高音《海之歌》；第二乐部时间间隔扩大，第三乐部交换声部。

海顿第三“帝国”弥撒“Credo in unum Deum”；先行由女高音、次中音八度重叠，后随在一小节后以四度由中音、低音进入；虽整体四声部，显然仅二声部卡农。

勃拉姆斯《经文歌》op. 29第II首第三乐章，二度，有伴奏。

练习57

若干声乐二重唱形式的二声部卡农，配器乐伴奏。