Johann Joseph Fux · sección 8 de 32

Ejercicio II

Segunda lección

Sobre la colocación de mínimas contra una semibreve a tres voces

Aquí debemos recordar y observar los preceptos dados para esta especie a dos voces, y lo que dijimos respecto de la tríada armónica en semibreve contra semibreve a tres voces. Hay, sin embargo, esta relajación: en esta especie de composición a tres voces, por causa de la tríada armónica, una mínima que se mueve por el salto de tercera puede a veces hacer permisibles dos quintas. Por ejemplo:

Este caso, prohibido a dos voces, se tolera a tres voces por causa de la tríada armónica, como dije. Te presento tres ejemplos como modelo, para que hacer los demás te resulte más fácil.

Joseph. Recuerdo que dijiste arriba, cuando diste los preceptos para esta especie a dos voces, que dos mínimas nunca deben colocarse en una misma línea del pentagrama, y que, por consiguiente, aquí no tiene lugar la ligadura. Sin embargo, en la cadencia final de cada uno de estos tres ejemplos veo no solo una ligadura, sino también que la nota final del último ejemplo termina con una tercera mayor, la cual, según recuerdo, estaba igualmente prohibida.

Aloysius. Recuerdas bien. Pero puesto que apenas hay regla alguna sin excepción, creo que debe entenderse aplicable donde se encuentre ocasión de hacerlo así, lo cual puede darse siempre a dos voces, pero no igualmente a tres, como se ve con bastante claridad en los ejemplos precedentes: si en el lugar de la ligadura se colocaran dos mínimas sueltas, resultaría necesariamente, o bien un unísono defectuoso, o bien una octava carente de armonía. La necesidad excusa la tercera mayor colocada en la nota final del tercer ejemplo, porque allí no hay lugar para una quinta en la parte del cantus; pues si se colocara allí una quinta, surgirían de inmediato dos quintas sucediéndose una a otra.

De estos ejemplos resulta evidente que las mínimas deben colocarse en una de las partes durante todo el curso del cantus firmus, mientras que las otras dos partes tienen solo semibreves, de modo que las mínimas concuerden siempre debidamente con las dos semibreves, teniendo en cuenta, por lo demás, los movimientos y las reglas en la medida de lo posible.

Ven ahora, construye, por favor, ejemplos para los tenores restantes, observando el triple cambio de posición que te he mostrado.

Aloysius. Que estos ejemplos basten por ahora; te dejo los tres modos restantes para que los prosigas del mismo modo en estudio privado.

Joseph. Encuentro este estudio lleno de dificultad, tanto que a veces el paso de un compás a otro me parece casi imposible.

Aloysius. Confieso que llevar a cabo estas especies no es tan fácil. En ellas, las mínimas deben concordar debidamente con las semibreves colocadas en las otras dos partes, observándose debidamente todo lo que debe observarse. Esto es difícil y apenas posible, a menos que, antes de decidirme a escribir, haya ya concebido en mi mente uno o dos compases siguientes, como he dicho a menudo. Pero apenas pueden expresarse con palabras la utilidad y la facilidad de escritura que este ejercicio aporta a los estudiantes. Quienes estén bien ejercitados en él, una vez suprimida la estricta sujeción al cantus firmus, descubrirán con alegría que, como liberados de sus ataduras, pueden producir composiciones más libres casi jugando.