Johann Joseph Fux · sección 14 de 32

Ejercicio III

Lección tercera

Sobre semimínimas contra una semibreve

Los requisitos de esta especie deben buscarse en lo que se ha dicho sobre ella en la composición a dos y a tres partes, de modo que aquí nada hay que añadir salvo la diferencia en la concordancia. Pues así como a dos voces la concordancia debe disponerse con una semibreve, y a tres voces con dos, así en esta composición a cuatro voces deben hacerse concordar cuatro semimínimas con tres semibreves conforme a las reglas de la armonía que ya conoces. Los ejemplos aclararán el asunto.

Joseph. ¿Por qué, Maestro, si se me permite preguntar, duplicaste la tercera en el cuarto compás? Pues parece que, colocando un unísono en lugar de una de las terceras en la parte del tenor, podría haberse hecho de la siguiente manera.

Aloysius. Respondo que ciertamente podría haberse hecho así. Pero, además de que colocar un unísono en la tesis resta considerablemente a la plenitud de la composición, la tercera, o décima, en la parte del canto, al estar en movimiento, quedaría incompleta porque no se oiría de manera continua. ¿Qué indica la segunda señal de duda, B?

Joseph. Esa progresión entre el alto y el tenor parece defectuosa, porque avanza de una consonancia perfecta a una consonancia perfecta por movimiento directo.

Aloysius. Digo que, por la exigencia de las semibreves, esa progresión no puede hacerse de otro modo y por ello debe tolerarse. Se corregiría fácilmente si la semibreve del tenor pudiera dividirse de la siguiente manera.

Quiero que esto se entienda también respecto de los ejemplos de las especies precedentes, en los cuales se encuentran muchas cosas que habría que rechazar como defectuosas de no ser por la exigencia de las semibreves. Ahora procede a los ejemplos restantes, variando la colocación del cantus firmus.

Aloysius. Joseph, en este ejemplo has dado una excelente muestra de tu progreso. Se ve que nada de lo dicho a lo largo de todas las lecciones se te ha escapado de la memoria. Pues, habiendo colocado la primera semimínima de modo que proporcione armonía completa, te moviste de aquí para allá con las tres restantes y entraste en el compás siguiente por un camino llano, observando debidamente los demás preceptos de la armonía y de las especies. Esto ocurre cuando la tesis, o comienzo de cada compás, está provista de armonía completa, es decir, tercera y quinta. Continúa.

Aloysius. ¿Qué significa la letra A colocada en el segundo compás del canto?

Joseph. Esa progresión de una consonancia perfecta a una consonancia perfecta por movimiento directo, es decir, de una quinta a una octava, me suscita cierto escrúpulo, tanto más porque ocurre en las partes extremas.

Aloysius. Dije hace poco, y lo repito de nuevo, que a veces hay que disculpar progresiones semejantes por la exigencia de las semibreves, puesto que ni siquiera en la composición libre pueden evitarse siempre. Serán, sin embargo, más tolerables en las partes intermedias que en las extremas, como bien observaste.

Joseph. La letra A colocada en la parte del tenor indica un apartamiento de la regla común por la misma razón antes expuesta, porque el paso se hace de una consonancia imperfecta a una perfecta, a saber, de una tercera a una quinta por movimiento directo. Por eso pienso que también esto puede tolerarse por la misma necesidad.

Aloysius. Juzgas correctamente. Pues es evidente que, dado el rigor de esta especie, no podía hacerse mejor, y que este defecto es más difícil de percibir porque ocurre en una parte intermedia. Ahora completa de la misma manera, en mi presencia, el otro modo, E, la, mi; por carecer de quinta, es el más difícil de todos de elaborar. Los demás te los encomiendo para tu estudio en casa.

Joseph. Entre las partes del canto y del violín, de la primera nota a la segunda, se encuentra una progresión de una tercera a una quinta contraria a la regla común. Por las razones ya dadas no quise corregirla, ni pude encontrar manera de hacerlo.

Aloysius. Muy a menudo he insistido en que aquí hay que conceder muchas cosas a la necesidad que de otro modo habría que evitar en la composición libre. Del mismo modo, ese paso en B, de una octava a una quinta por movimiento directo respecto de la parte más grave, no debe señalarse como defectuoso, por la dificultad de esta especie. Ahora, dejando los modos restantes para completarlos en casa, pasemos a otra especie.