Johann Joseph Fux · seção 10 de 32

Exercício II

Quarta LIção

Sobre a ligadura

Aqui devemos recordar o que foi dito sobre as ligaduras a duas vozes. Sua maneira de construção não deve ser alterada em nada a três vozes, mas deve ser observada exatamente. Precisamos agora apenas explicar como deve ser disposta a concordância acompanhante quando se acrescenta a terceira parte. Também é importante lembrar o que foi dito acima: uma ligadura nada mais é do que um retardo da nota seguinte. Daí este paradoxo: deve-se atribuir à terceira parte a mesma concordância que teria sido empregada se a ligadura fosse omitida. Os exemplos seguintes esclarecerão essa verdade.

Sem ligadura

Com ligadura

Aqui se vê claramente que, em ambos os exemplos, a terceira parte tem a mesma concordância, sem que a ligadura apresente obstáculo. Penso que o mesmo deve ser entendido das ligaduras colocadas na parte grave, ou fundamental. Por exemplo:

Removidas as ligaduras, esses casos assumiriam a seguinte forma em razão da tríade harmônica, não fosse isso impedido por outra consideração, a saber, a sucessão imediata de várias quintas:

Joseph, coloquei este exemplo defeituoso diante de seus olhos com o único propósito de levá-lo a compreender que a disposição das concordâncias não é alterada em nada pelas ligaduras, mas permanece exatamente a mesma.

Joseph. Dessa sua afirmação, Mestre, surge em mim uma dúvida que, se não se importar, revelarei.

Aloysius. Fale sem receio. Seu longo silêncio até agora quase me fez duvidar se compreendia ou não o que eu dizia sem interrupção.

Joseph. Se as ligaduras nada alteram, como foi dito, o primeiro exemplo com ligaduras dado pouco antes será tão defeituoso quanto o segundo. Portanto, assim como no segundo exemplo, removidas as ligaduras, aparece uma sucessão imediata de várias quintas, pela mesma razão, se as ligaduras forem tratadas como não tendo sido acrescentadas, o primeiro exemplo, provido de ligaduras, não estará livre do mesmo defeito.

Aloysius. Agrada-me muito esse seu argumento perspicaz, sinal de sua grande atenção. Mas, além do grande peso que se deve dar à autoridade dos ilustres mestres da arte, que aprovam o primeiro exemplo e desaprovam o segundo, deve saber que, quando disse que as ligaduras nada alteram, isso devia ser entendido apenas quanto à natureza e à essência das concordâncias, que é a mesma em ambos os exemplos. De resto, quem pode duvidar de que as ligaduras têm a maior força e poder para tornar coisas permissíveis e alterá-las?

Joseph. Meu argumento seria resolvido por essa sua distinção, não fosse ela contrariada pelo exemplo de ligadura dado acima a duas vozes, que rejeitou como defeituoso por ser incapaz de tornar permissíveis duas oitavas. Por exemplo:

Assim como a ligadura neste exemplo não pode impedir que ocorram duas oitavas defeituosas, exatamente pela mesma razão, no exemplo seguinte, ela não poderá tornar permissíveis duas quintas:

Aloysius. Para resolver essa sua objeção de modo algum pequena, convém saber que muitas coisas são proibidas na parte aguda, por ser mais perceptível e alcançar mais prontamente o ouvido, mas toleradas na parte grave, por estarem um tanto obscurecidas por seu registro grave e não impressionarem a audição com muita força. Pois a altura aguda distingue; a grave suprime. Depois, para chegar a uma razão e distinção mais fundamentais, recordemos o que dissemos em outro lugar sobre a perfeição das consonâncias: a saber, que a quinta é uma consonância perfeita, a oitava mais perfeita e o uníssono a mais perfeita; e que, quanto mais perfeitas são, menos harmonia possuem. Além disso, está estabelecido que as dissonâncias, em si mesmas, carecem de toda a agradabilidade e graça da harmonia. Tudo o que oferecem de agradável e prazeroso ao ouvido deve ser atribuído inteiramente ao benefício da consonância seguinte, na qual se resolvem. Disso fica claro que uma dissonância resolvida em quinta é mais tolerável do que uma que se resolve em oitava. Não surpreende, portanto, que os bons mestres rejeitem o primeiro exemplo como defeituoso, mas aprovem o segundo como conforme aos preceitos do contraponto. Por fim, quanto mais a consonância perfeita na qual uma dissonância se resolve se aproxima da natureza de uma consonância imperfeita, mais prontamente a resolução deve ser desculpada e permitida. Agora, se está satisfeito, prepare-se para o exercício nesta espécie de contraponto.

Joseph. Farei como ordena.

Aloysius. Por que colocou um sinal de erro, ou antes de dúvida, na parte do soprano do terceiro compasso?

Joseph. Ainda não esqueci que a primeira parte de uma ligadura deve ser uma consonância. Mas naquele lugar empreguei uma dissonância, a saber, uma quarta, em parte porque, devido à necessidade de colocar duas semibreves, não consegui encontrar outra maneira de fazê-lo, e em parte porque me lembro de ter visto exemplos desse tipo em bons mestres.

Aloysius. Esse seu escrúpulo é muito louvável e testemunha sua grande atenção. Mas não importa que este caso esteja menos de acordo com o rigor das regras. Pois a afirmação de que a primeira parte de uma ligadura deve ser consonante deve ser entendida dos casos em que a parte fundamental se move em cada compasso, não daqueles em que o baixo permanece imóvel, como costumamos dizer, e é mantido na mesma posição. Nesse caso, uma ligadura constituída inteiramente de dissonâncias não apenas é isenta de defeito, mas é empregada com a maior elegância, como demonstra o exemplo seguinte.

O que indica o outro sinal de dúvida no sexto compasso?

Joseph. Sei que a sétima exige uma terça como companheira; mas ali, devido à restrição do cantus firmus, associei a ela uma oitava.

Aloysius. Deve lembrar-se de que aqui estamos ocupados com lições e com o estudo de inserir uma ligadura em cada compasso, sem aderir com excessivo rigor às exigências das outras concordâncias, das quais falamos em outro lugar e voltaremos a falar. Deve-se fazer um julgamento diferente sobre a composição livre, em que nenhuma restrição impede que se dê a cada dissonância sua própria concordância adequada. Portanto, aquela sétima associada a uma oitava deve ser tolerada. Voltemos agora aos exercícios restantes.

Aloysius. Por que empregou uma pausa de um compasso no início da parte fundamental no último exemplo?

Joseph. Porque não consegui encontrar maneira de empregar ali uma ligadura e não julguei que aquele espaço devesse ser preenchido com outra espécie de contraponto; procurei, portanto, ajudar-me por meio de uma pausa.

Aloysius. Não me desagrada essa sua engenhosidade. Não obstante, poderia ter sido feito da seguinte maneira.

Aqui o tenor desempenha a função do baixo no primeiro compasso. Isso pode acontecer não apenas ao tenor, mas também ao contralto e até, se fosse possível, ao soprano. Assim, a parte mais grave, qualquer que seja, deve ser tomada como fundamento, e as outras construídas sobre ela. Prossiga agora construindo exemplos para os dois outros tenores que se seguem em sua ordem natural.

Aloysius. Estes exercícios foram elaborados com atenção à harmonia na medida em que o permitem as ligaduras colocadas com duas semibreves em cada compasso; pois a restrição desta espécie não permite uma harmonia completa em todos os aspectos. Além disso, como dissemos muitas vezes, aqui se dá maior consideração às ligaduras, que, aparecendo de tantas maneiras diferentes neste exercício, proporcionam uma compreensão completa de como construí-las. Recomendo-lhe, portanto, com a maior insistência, este exercício como um dos principais ornamentos da composição. O que poderia ter sido feito melhor é o primeiro compasso do exercício, que é o seguinte:

Aqui surge uma sucessão oculta de duas quintas entre o contralto e o soprano, que, por ser prontamente percebida pelo ouvido, deve ser evitada a três vozes. Isso pode ser feito colocando uma pausa no contralto, desta maneira:

Joseph. Empreguei um recurso semelhante no sexto compasso do baixo no mesmo exercício, onde, de outro modo, não conseguia encontrar maneira de prosseguir pela série de ligaduras.

Aloysius. Isso foi feito com engenhosidade. Pois o preceito de fazer ligaduras em cada compasso deve ser entendido como aplicável apenas onde houver oportunidade. Percorrerá os três modos restantes com o mesmo exercício.