Johann Joseph Fux · seção 9 de 32

Exercício II

Terceira LIção

Como nesta composição para três vozes propomos a mesma ordem de procedimento que empregamos ao dar as lições para duas vozes, é evidente que esta lição trata de uma composição constituída de quatro semínimas colocadas contra uma semibreve. Há, porém, esta observação distintiva: assim como na composição a duas vozes as semínimas devem concordar com a semibreve de apenas uma outra parte, nesta composição a três vozes elas devem concordar com as semibreves de duas partes. Nos demais aspectos, deve-se observar não apenas o que foi dito sobre a espécie na lição para duas vozes, mas também os preceitos dados até aqui para as espécies a três vozes.

Joseph. Não há mais nada a observar aqui?

Aloysius. Nada, exceto que, como em todas as espécies de contraponto, também aqui se deve dar a maior atenção às notas que caem na thesis.

Joseph. Tentarei, então, ver se consigo elaborar esta espécie sem um exemplo colocado diante de mim.

Aloysius. Muito bem. Mas cuide de que, se com a primeira semínima da arsis não puder formar a tríade harmônica, procure fazê-lo com a segunda ou a terceira.

Aloysius. Por estes exemplos, que de modo algum estão malfeitos, compreendo que já adquiriu um grau considerável de conhecimento. Recomendo, portanto, que complete os exemplos dos outros modos e cantus firmi em estudo particular em casa. Terminados estes, se desejar, os cantus firmi de todos os seis modos podem ser retomados e trabalhados, com semínimas colocadas em uma parte, mínimas em outra e semibreves na terceira, segundo o exemplo seguinte.

Mal se pode dizer quanto ornamento e excelência essa tripla distinção das formas das notas traz à composição musical. Desejaria, portanto, muito que dedicasse o maior cuidado a este exercício, com a tripla ou quádrupla mudança de posição que empregamos até aqui.

Joseph. Assim farei, com o maior esforço de que sou capaz, pois devo sempre ter seu conselho como uma lei.

Aloysius. Resta-nos agora trabalhar o