Johann Joseph Fux · seção 16 de 32

Exercício III

Quinta LIção

Joseph, sabe que esta espécie consiste em contraponto florido. Suponho que sua natureza e maneira de construção lhe sejam conhecidas pelos exemplos e explicações anteriores, sobretudo pelo exercício nesta espécie para três vozes. Assim, nada de novo precisa ser acrescentado aqui, exceto uma quarta parte, constituída de semibreves, a ser entretecida segundo as regras da composição a quatro vozes. Aos exemplos.

Joseph. Vejo que também aqui, como na espécie de ligaduras, uma ou outra das semibreves foi dividida.

Aloysius. Quando disse que as semibreves devem permanecer inteiras, desejo que isso seja entendido em termos do que é possível. Não obstante, observe que, onde quer que se ofereceu a oportunidade, isso foi observado exatamente em toda parte. Confio-lhe os exercícios restantes nos cinco modos, para que os trabalhe com igual aplicação.

Tendo agora completado as cinco espécies e praticado cada uma separadamente, recomendo-lhe com a maior insistência que as pratique em conjunto. Mantendo o mesmo cantus firmus, combine, por exemplo, mínimas, semínimas e ligaduras. Ao fazer isso, adquirindo cada parte seu movimento particular, uma maravilhosa variedade será acrescentada à composição. Como no exemplo.

Encarrego-o de completar, com igual aplicação, tanto este modo quanto os outros cinco, variando o cantus firmus pelas quatro posições, de modo que ocorra em cada parte. Cuidará agora de compreender em conjunto o que foi dito separadamente sobre cada espécie e de observar exatamente a função das partes em relação umas às outras, que penso já não lhe ser desconhecida. Não é fácil expressar quanto benefício estes exercícios, devidamente conduzidos, trazem aos estudantes, já que dificilmente surgirá alguma dificuldade que não lhe seja familiar depois de trabalhar estas espécies. Portanto, se deseja progredir nesta disciplina, recomendo-lhe com a maior seriedade que dedique não pouco tempo à prática destas cinco espécies, escolhendo continuamente novos cantus firmi a seu critério e passando pelo menos um ou dois anos perseverando neste exercício. Não se deixe levar por uma ânsia prematura de prosseguir à composição imaginativa e livremente inventada. Seduzido por sua doçura, desperdiçando tempo a vagar aqui e ali, nunca alcançará um verdadeiro fundamento.

Joseph. Ordena-me percorrer um caminho áspero e muito espinhoso, venerado Mestre. Pois dificilmente será possível dedicar tanto tempo a este trabalho cansativo sem se entediar.

Aloysius. Joseph, perdoo sua queixa e me compadeço de você. Mas diz-se que as Musas habitam uma montanha à qual só se pode chegar por um caminho íngreme. Não há aprendiz de qualquer arte mecânica, por mais humilde, que não esteja obrigado a um aprendizado de pelo menos três anos. O que direi da música? Ela supera de longe não apenas aquelas artes não eruditas e manuais em engenho, dificuldade e abundância de matéria, mas não é inferior a nenhuma das artes liberais. Que o benefício futuro de sua labuta o estimule. Que a esperança de glória o atraia. Que a facilidade de escrita resultante o encoraje, juntamente com a firme confiança de que o que escrever estará correto. Feito isso, deixando de lado por algum tempo o cantus firmus, conduzirei você ao conhecimento das imitações e fugas. Primeiro, porém, deve-se afirmar que, fora da restrição do cantus firmus, algumas dissonâncias também podem ser resolvidas de outra maneira: por exemplo, uma nona em uma sexta e uma décima em uma terça; uma quarta em uma sexta e em uma terça, da maneira escrita abaixo. Por exemplo:

Joseph. Por que essas resoluções ocorrem fora de um cantus firmus, e não também com um cantus firmus?

Aloysius. Não vê que ambas as partes se movem na resolução e que isso não pode acontecer com um cantus firmus, que é imóvel? Há, portanto, uma diferença, e fica claro que essas resoluções não têm lugar onde o movimento oblíquo é indispensável. Agora o conduzirei de volta à composição a duas vozes, sem a restrição de qualquer vínculo a um cantus firmus.