Johann Joseph Fux · seção 18 de 32

Exercício V

Primeira LIção

Sobre as fugas em geral

Vários autores de considerável prestígio afirmam que fuga recebe seu nome de fugere, fugir, e fugare, pôr em fuga, como se a parte anterior fugisse, perseguida pela seguinte. Isso seria verdade, não fosse o fato de que a imitação faz o mesmo, como foi dito. Portanto, deve-se estabelecer outra definição para distinguir a fuga da imitação. Digo, então: fuga é a repetição, por uma parte seguinte, de certas notas colocadas em uma parte anterior, com atenção ao modo e, na maior parte, aos tons inteiros e semitons. Para compreender essa definição, é claramente necessário saber o que é um modo. Por modo entendo o que comumente se chama tom. Assim, quando se diz primeiro tom, segundo tom e assim por diante, seria melhor dizer primeiro modo, segundo modo e assim por diante, para eliminar a ambiguidade com os intervalos nas razões 9:8 e 10:9, que também estão incluídos sob o nome de tom. Como o assunto dos modos está entre os mais intrincados de todos e não é fácil para um principiante compreender, nos contentaremos aqui e agora em explicar apenas o suficiente para nosso propósito atual, adiando sua explicação completa para o fim da obra. Um modo, portanto, é uma série de intervalos contidos nos limites de uma oitava, com os semitons colocados em posições variadas e diferentes. A isso se aplica o dito de Horácio:

Há uma medida nas coisas; há, afinal, limites fixos,
Além dos quais ou aquém dos quais o justo não pode estar.

Como a variedade na posição dos semitons se mostra sêxtupla, também devem ser estabelecidos seis modos. Estes são mostrados nos seguintes sistemas de oitava, a saber, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá, Dó.

Vê os semitons em seis posições diferentes, contando a partir da primeira nota de cada modo. Essa diferença é indicada pelas notas enegrecidas. Qual destes é o primeiro, segundo, terceiro e assim por diante deixaremos de lado por ora, numerando-os enquanto isso na ordem em que estão colocados aqui. Além disso, um modo é delimitado pelos limites da quarta e da quinta contidas na oitava; os sujeitos de fuga devem ser regulados segundo esses limites. Por exemplo:

Assim, se a parte que começa faz o salto de quinta, a parte seguinte deve fazer o salto de quarta, para não exceder o limite do modo ou da oitava, e vice-versa. Por exemplo:

A imitação não está obrigada a isso; basta-lhe seguir os mesmos graus conjuntos e saltos. Por exemplo:

Por fim, a fuga não pode ser estabelecida fora dos intervalos que constituem o modo, a saber, fora do uníssono, da oitava e da quinta; a imitação, porém, como foi dito, pode ser feita em todos os intervalos.

Joseph. Penso ter compreendido o que foi dito até aqui sobre os modos, a imitação e a fuga. Agora, peço que me ensine o que deve ser considerado ao escolher sujeitos e como as fugas devem ser estabelecidas e conduzidas; pois ouvi muitas vezes que o assunto das fugas não é conhecido por todos os que professam esta disciplina.

Aloysius. Assim é; ouve-se falar delas mais frequentemente do que se encontra conhecimento delas. Para que nada a respeito delas lhe permaneça desconhecido, explicarei o que perguntou. A demonstração anterior estabelece que há seis modos diferentes e, portanto, cada modo deve ter seu próprio sujeito adequado. Segue-se que um tema próprio do primeiro modo de modo algum é adequado ao segundo, terceiro, quarto, quinto ou sexto, por causa da diferente posição dos tons inteiros e semitons encontrada em cada modo, como mostrarão os exemplos.

Um sujeito próprio do primeiro modo

Este tema, retomado pela parte seguinte à quinta, preserva os mesmos tons inteiros e semitons. Por exemplo:

Isso não pode ocorrer para este sujeito em nenhum dos outros modos. Examinemos o modo Lá, la, mi, re, que é o único que mais se aproxima em semelhança do modo Ré, la, sol, re:

Aqui, na penúltima nota da parte seguinte, vem fa em vez de mi, e a posição do tom inteiro e do semitom é invertida. A disposição do sujeito proposto na primeira parte não pode ser obtida de outro modo senão com a ajuda de um sustenido colocado antes da penúltima nota. Por exemplo:

Isso não é admitido pelo gênero diatônico em que estamos trabalhando agora; antes, ele deve abster-se de todo sustenido e bemol nos sujeitos, pois, de outro modo, nunca chegaríamos a conhecer a verdadeira natureza dos modos.