Ebenezer Prout · sección 1 de 50

Prólogo del editor

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

El presente manual, en el que mi venerado padre trabajaba con entusiasmo hasta el mismo día de su muerte, está destinado a ofrecer un análisis conciso de las inmortales «Cuarenta y ocho» de Bach, para estudiantes que deseen comprender algo de su construcción. Mucho se ha escrito ya sobre el asunto y desde numerosos puntos de vista; pero no conozco ningún libro que cumpla el propósito aquí perseguido: señalar los aspectos esenciales de la forma de las fugas, ordenados sistemáticamente y sin la carga, por una parte, de detalles técnicos de armonía ni, por otra, de incursiones en los ámbitos de la fantasía poética o de las percepciones psicológicas.

Los análisis que el Dr. Prout había preparado definitivamente para la imprenta se han considerado intocables por la intervención editorial. Los restantes se han dispuesto según criterios semejantes a partir de sus copiosísimas notas manuscritas, y mi trabajo ha consistido únicamente en seleccionar y editar. El propio autor había contemplado la conveniencia de algunos pequeños recortes, donde fueran posibles, para mantener el libro dentro de dimensiones estrictamente moderadas. Por ello he excluido rigurosamente todo lo prescindible sin perjuicio de los análisis cuya disposición es responsabilidad mía. No era, sin embargo, inconveniente que los primeros fueran algo más extensos que los posteriores, pues permiten enunciar ciertas generalizaciones que el lector atento podrá aplicar después por sí mismo.

Ningún estudio de estas maravillosas obras maestras puede ser exhaustivo. Todavía aguarda en ellas mucho por descubrir en cuanto a belleza y significado constructivos, y el estudiante debería procurar no solo encontrar lo que se le indica buscar, sino también realizar exploraciones originales por su cuenta. Quienes deseen una orientación más completa, especialmente sobre la evolución de las figuras rítmicas, motivos y otras secciones menores, pueden encontrarla en la edición analizada de las fugas del Dr. F. Stade, «J. S. Bach, Die Fugen des wohltemperirten Klaviers partiturmässig dargestellt», etc.; el «Katechismus der Fugen-Komposition» de Riemann ofrece también abundantes comentarios críticos valiosos y sugerentes, muchos de carácter más estético que técnico. Los antiguos «Technische und ästhetische Analysen des Wohltemperirten Claviers» de Van Bruyck se ocupan en gran medida de este último aspecto. Tanto Riemann como Van Bruyck tratan los preludios además de las fugas.

Solo queda el grato deber de expresar mi sincero agradecimiento a mi amigo, el señor R. Orlando Morgan, por el cálido interés que ha mostrado durante todo el trabajo y por su valiosa ayuda y consejos en la organización del material.

LOUIS B. PROUT. LONDRES, enero de 1910.