Ebenezer Prout · sección 8 de 50

Fuga 6 · Libro I, n.º 6 · BWV 851

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Re menor (tres voces).

Esta pequeña fuga resulta muy interesante por el tratamiento del sujeto en movimiento inverso y la adaptación de una parte del contrasujeto (desde el segundo tiempo del compás 4) para acompañar otra porción del sujeto (por ejemplo, compás 17) o su forma invertida (por ejemplo, compás 24). Después de la exposición, el sujeto se modifica frecuentemente sustituyendo una tercera menor por una mayor (véanse los compases 13, 18, 21, 34).

Exposición

El sujeto se presenta en la soprano:—

Como no alcanza la dominante hasta la nota final y no modula, la respuesta (contralto) es real. La acompaña durante toda su extensión un contrasujeto regular en la soprano. Al entrar el sujeto en el bajo (compases 6 a 8), este contrasujeto se divide, de manera algo excepcional, entre soprano y contralto. Una entrada adicional irregular del sujeto en la soprano, que comienza en la supertónica (compases 8 a 10), permite oír el contrasujeto debajo del sujeto.

Sección central

La sección central se caracteriza menos por nuevas tonalidades que por nuevos tratamientos. En los compases 13 a 16, el sujeto en la soprano se responde en estrecho por movimiento inverso en la contralto, y es notable que desde aquí todas las entradas, salvo una aislada en el compás 34, estén en estrecho a un compás de distancia. En los compases 17 a 20 inicia el bajo y sigue la contralto, ambos con el sujeto en forma directa; en 21 a 25, al sujeto en el bajo (directo) responde la soprano (invertido) y a esta, de nuevo el bajo (invertido); en 27 a 31, a la respuesta en la soprano (invertida) siguen el sujeto en la contralto (directo) y la respuesta en el bajo (invertida).

Sección final

Las entradas finales (desde el compás 39, después de una preparatoria en el bajo en el 34) vuelven a estar a un compás de distancia y se asignan al bajo y la contralto, ambos con el sujeto en forma directa. Al cierre, un pedal de tónica de dos compases va acompañado por voces adicionales que presentan simultáneamente y en terceras un compás del sujeto en sus formas directa e invertida.

Hay cuatro episodios, todos fundados en el contrasujeto. En el primero (compases 10 a 12), la figura del compás 4 se trata secuencialmente en el bajo, seguida por un fragmento del sujeto; el tercero (compases 31 a 33) es una inversión libre de este. En el segundo episodio (compases 25, 26) se emplea la misma figura por movimiento inverso, acompañada por la inversión del primer compás del sujeto; y en el último (compases 36 a 38), una figura derivada del primer compás del contrasujeto (compás 3) va acompañada por la misma parte del sujeto invertido, pero ahora en terceras.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 1, n.º 6, BWV 851. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.