Playable BooksEbenezer Prout · sección 7 de 50
Fuga 5 · Libro I, n.º 5 · BWV 850
Lee y escucha esta sección en la edición reproducible →Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.
Re mayor (cuatro voces).
Exposición
Esta fuga solo necesita un análisis breve. El sujeto, de un solo compás,
lleva una respuesta real y no tiene contrasujeto regular. En el compás 3 hay una codetta de un compás antes de la entrada del sujeto en la contralto. Nótese especialmente la figura que aparece aquí en ambas voces y después en los compases 6, 7, 8, 14 y 23. Las tres fusas no son un tresillo, como se imprime erróneamente en algunas ediciones. La notación que emplea Bach aquí era común en su tiempo y se explica en los manuales antiguos. El puntillo solo añade aquí un cuarto a la duración de la corchea, y el pasaje debe tocarse
La exposición termina en el primer tiempo del compás 6, y hay una contraexposición parcial e irregular en los dos compases siguientes: sujeto (bajo) en Re mayor; respuesta (soprano), ¡Si menor!
Sección central
La segunda sección comienza con el primer episodio (compases 9 a 11). La figura de semicorcheas de la soprano (compás 9) es una aumentación de las cuatro últimas fusas del sujeto, repetida tres veces; sobre la última nota de la frase se oye el comienzo del sujeto en el bajo. El pasaje se repite después secuencialmente una nota más abajo; tras ello, un grupo de entradas centrales en Sol (compases 11 a 14) —soprano (sujeto), contralto (respuesta), soprano (respuesta), tenor (sujeto)— va seguido de una entrada aislada (bajo) en Mi menor en el compás 15, que lleva a una cadencia completa en la misma tonalidad (compás 17).
El segundo episodio (compases 17 a 21) es una inversión y ampliación libre del primero. Las semicorcheas que en el compás 9 estaban en la soprano están ahora en el bajo; la armonía, como antes, es una serie de acordes de sexta que descienden por terceras, y la secuencia continúa un compás más. En el compás 20 se oye el comienzo del sujeto, como en estrecho, en todas las voces.
Sección final
Como el sujeto completo no vuelve a oírse después del compás 15, es difícil decidir con certeza dónde comienza la sección final; preferimos situarla en el compás 21, después del cierre completo en la tonalidad de la tónica. Nótese en este compás la referencia al comienzo de los episodios, compases 9 y 17; se verá que los compases 23, 24 se construyen con repeticiones de la primera figura del sujeto, y los compases 25 a 27 con repeticiones de su última mitad,
tanto por movimiento directo como contrario. La sección final de esta fuga es bastante irregular en su construcción, aunque toda la pieza es musicalmente muy eficaz.
Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 1, n.º 5, BWV 850. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.
