Ebenezer Prout · sección 10 de 50

Fuga 8 · Libro I, n.º 8 · BWV 853

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Re sostenido menor (tres voces).

Fuga de construcción sumamente artificiosa, llena de los recursos contrapuntísticos superiores que su compositor dominaba tan maravillosamente.

Exposición

El sujeto se anuncia en la contralto—

y, como comienza saltando de tónica a dominante, la respuesta (soprano, compases 3 a 6) es tonal y salta de dominante a tónica. No hay contrasujeto. Una codetta de casi dos compases, sugerida por el ritmo sincopado del sujeto, precede a la entrada de la tercera voz, el bajo, que entra con el sujeto en el compás 8; una segunda codetta (del cuarto tiempo del compás 10 al primero del 12) separa esta de una entrada adicional de la respuesta, asignada, algo excepcionalmente, a la misma voz que acaba de presentar el sujeto.

Los episodios son pocos y de escasa importancia, y no requieren comentario especial (véanse los compases 15 a 19 y 33 a 35; los demás son muy fragmentarios).

Sección central

Comienza con el primer episodio, en el compás 15. En los compases 19 a 22, el sujeto, en La sostenido menor, se trata como canon a la octava entre contralto y soprano. En 24 a 26 se emplea en estrecho próximo, entrando las voces a un tiempo de distancia; la contralto, en forma rítmicamente modificada, y el bajo, incompleto. En 27 a 30 hay otro estrecho canónico a dos voces y a dos tiempos de distancia, pero ahora a la quinta inferior; sigue inmediatamente la primera aparición del sujeto por movimiento inverso, asignado a la soprano y en la tonalidad relativa mayor. Un par de entradas (sujeto y respuesta) por movimiento inverso aparece en los compases 36 a 41, en contralto y bajo respectivamente; la segunda queda algo disimulada por la ornamentación de su nota inicial:—

El estrecho se reanuda en el compás 44, un canon a la octava entre bajo y contralto, que proporciona un equivalente, pero por movimiento inverso,

del observado en el compás 19. Siguen en los compases 52, 53 y 54, 55 dos pequeños cánones muy logrados, estrictos en sus intervalos mientras duran, pero sin completar el sujeto; ambos son a la octava, pero en uno el sujeto está en forma directa y en el otro invertida.

Sección final

Una entrada aislada en la soprano, en el compás 57, señala el regreso a la tonalidad original. En el compás 62 aparece un nuevo recurso: el sujeto (contralto, desde el compás 61) es imitado por el bajo en aumentación; y antes de completarse, la soprano (compás 64) introduce la respuesta por movimiento inverso. Una serie algo semejante de entradas (bajo, contralto, soprano), pero sin movimiento inverso, ocupa los compases 67 a 72, y otra entrada de la respuesta (contralto), los compases 72 a 75. Finalmente, una entrada por aumentación en la soprano (compases 77 a 82) va acompañada por un estrecho próximo, pero libre, de las otras voces sin aumentación, y una coda de cinco compases cierra la fuga.

Se observará que el sujeto por aumentación, característico de la sección final, se asigna una vez a cada voz y que las combinaciones usadas ejemplifican el contrapunto doble a la duodécima; compárense, por ejemplo, contralto y bajo de los compases 62 a 64 con los compases 67 (segunda mitad) a 69. El uso de tonalidades distintas de las principales (compases 67 a 75) es excepcional.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 1, n.º 8, BWV 853. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.