Ebenezer Prout · sección 14 de 50

Fuga 12 · Libro I, n.º 12 · BWV 857

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Fa menor (cuatro voces).

Una fuga extraordinariamente bella, que rivaliza con la n.º 3 en la riqueza y variedad de sus episodios. No contiene estrechos.

Exposición.—El sujeto

se anuncia en el tenor y recibe una respuesta tonal en la contralto (compás 4), para que la dominante inicial sea respondida por la tónica; pero es notable que esta forma tonal de respuesta no vuelva a oírse en toda la fuga. Hay un contrasujeto regular que comienza en la segunda corchea del compás 4 y llega hasta la primera del compás 7; acompaña todas las entradas posteriores salvo la de los compases 40 a 43, e incluso allí contralto y bajo sugieren fragmentos suyos. El bajo entra con el sujeto en el compás 7 y el tenor tiene un nuevo contrapunto, usado tan frecuentemente con sujeto y contrasujeto (véanse los compases 13 a 16, 19 a 22, 28 a 30, etc.) que casi alcanza la categoría de segundo contrasujeto; los tres se trabajan en contrapunto triple. Una codetta de tres compases (10 a 12), derivada del contrasujeto, precede a la entrada de la cuarta voz, la soprano, a la que excepcionalmente se asigna el sujeto en vez de la respuesta.

Contraexposición

Como las dos entradas siguientes (compás 19, tenor; compás 27, bajo) siguen en las tonalidades originales y la respuesta inicia el grupo, pueden considerarse una contraexposición parcial e irregular, aunque estén separadas por un episodio.

Sección central

Si no se incluyen las dos entradas mencionadas, esta solo comienza en el compás 30. En cualquier caso comprende el sujeto en La bemol mayor (compás 34) y la respuesta en Mi bemol mayor (compás 40), y cierra en el primer tiempo del compás 47.

Sección final

Esta sección consta de la respuesta en Do menor (compás 47) y el sujeto en Fa menor (compás 53), junto con el episodio intermedio y una coda de tres compases.

El primer episodio (compases 16 a 19) es una inversión libre de la codetta, tratada secuencialmente. El segundo (compases 22 a 27) es semejante al primero, con inversión de las dos voces superiores. En el tercero (compases 30 a 34), el primer compás de la contralto de la codetta se trata secuencialmente en el bajo, imitado por el tenor, con nuevo contrapunto en la soprano. En el cuarto (compases 37 a 40), una parte del contrasujeto (compás 6) se trabaja secuencialmente en la soprano y sirve de modelo para una imitación libre en la contralto, con contrapunto florido en el bajo. El episodio 5 (compases 43 a 47) ofrece un tratamiento secuencial nuevo y más elaborado de la codetta, añadiendo una cuarta voz; todos los demás episodios están en armonía a tres voces. El sexto y último (compases 50 a 53) es una ligera modificación del primero, transpuesto a la tonalidad de la dominante.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 1, n.º 12, BWV 857. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.