Ebenezer Prout · sección 13 de 50

Fuga 11 · Libro I, n.º 11 · BWV 856

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Fa mayor (tres voces).

Exposición

El sujeto, anunciado en la contralto, consiste en una frase rítmica de cuatro compases:—

Como comienza en la dominante, la respuesta, en la soprano, es tonal y empieza en la tónica. El contrasujeto comienza en la primera semicorchea del compás 5, con la segunda nota de la respuesta. Tras una codetta de un compás, el bajo entra con el sujeto (compás 9, tercer tiempo), asignándose el contrasujeto a la soprano.

Contraexposición

Después de un breve episodio fundado en el contrasujeto en el bajo, con nuevo contrapunto encima, hay una contraexposición completa (del tercer tiempo del compás 17 al primero del 31). El orden de entrada es: sujeto en soprano, respuesta en contralto, sujeto en bajo, con una entrada adicional del sujeto en la contralto dos compases después del bajo, produciendo así el primer estrecho. El contrasujeto pasa de contralto a bajo en los compases 18, 19; tiene sus tres primeras notas en movimiento inverso en el compás 26 (soprano) y es incompleto en 29 a 31 (bajo).

Sección central

La sección central comienza en el compás 31 con un segundo episodio fundado en el tercer compás del sujeto en las voces superiores, con bajo libre. Las apariciones del sujeto en esta sección están en estrecho y son muy ordenadas. Los compases 36 a 44 están en Re menor, con estrecho a la octava a dos compases de distancia, participando todas las voces desde la más aguda; los compases 46 a 54, en Sol menor, tienen estrecho al mismo intervalo de altura y tiempo, pero empezando por la voz más grave. A cada estrecho se añade una codetta de dos compases que termina en cadencia perfecta. El tercer episodio (compases 56 a 64) se construye con material semejante al segundo, pero tratado de manera muy distinta.

Sección final

Las entradas finales son ligeramente irregulares. En la última semicorchea del compás 64 entra el sujeto en la soprano, con la primera nota acortada y el compás siguiente ornamentado. Un compás después aparece en la contralto, formando el estrecho más próximo de la fuga, pero también su forma varía y se abandona en el compás 68. Debido a los estrechos, ni la sección central ni la final emplean el contrasujeto.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 1, n.º 11, BWV 856. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.