Ebenezer Prout · sección 19 de 50

Fuga 17 · Libro I, n.º 17 · BWV 862

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

La bemol mayor (cuatro voces).

Exposición

El sujeto de esta fuga,

como el de la n.º 6, cierra en la dominante sin modular; por ello la respuesta termina necesariamente en la supertónica; pero el Mi bemol anterior, alcanzado por salto desde la tónica, puede responderse con la tónica, y por tanto Bach ha elegido una respuesta tonal, cambiando la segunda nota.

Después de las entradas del sujeto en el tenor y la respuesta en el bajo hay una codetta relativamente larga de dos compases, y después entran regularmente las otras voces: sujeto en soprano, respuesta en contralto. No hay contrasujeto regular, pero el contrapunto del compás 2 proporciona gran parte del material del desarrollo posterior. La codetta se funda en parte en este y en parte en el sujeto.

Hay cinco episodios. El primero (compases 7 a 10) se funda en el contrapunto del compás 2. El segundo (compases 11 a 13) se forma con el compás 3, añadiendo una tercera voz en contrapunto triple. El tercero (compases 14 a 17) es una inversión del segundo: las voces exteriores de los compases 11 y 12 se invierten aquí a la duodécima. El episodio 4 (compases 19 a 21) es una nueva inversión del contrapunto triple del episodio 2. El último (compases 25 a 27) trata secuencialmente en el tenor la figura de semicorcheas de los compases 2 y 3, con contrapuntos secuenciales añadidos en soprano y contralto.

Las entradas del sujeto y la respuesta no presentan rasgos muy llamativos. En el compás 10 hay una entrada adicional del sujeto en el tenor en la tonalidad original de La bemol, por lo que debe considerarse cierre de la exposición.

Sección central

Después del primer episodio, el sujeto aparece (compás 13) en la contralto en Fa menor; en el compás 17, en el tenor en Si bemol menor, respondido por la contralto. En el compás 21 aparece el único acercamiento al estrecho de la fuga: dos entradas incompletas de la respuesta a medio compás de distancia. En los compases 23 y 24 aparece una forma alterada del sujeto en contralto y soprano, sustituyendo el salto de sexta por uno de séptima menor.

Sección final

El grupo final (compases 27 a 31) es tonalmente irregular: solo bajo y contralto están en la tonalidad de la tónica, y la contralto (respuesta) en una de las formas modificadas que termina en la tónica; el tenor modula a Do menor y la soprano a Re bemol. La coda comienza en el compás 31 y contiene una entrada aislada del sujeto, en los compases 33 a 34.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 1, n.º 17, BWV 862. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.