Playable BooksEbenezer Prout · sección 20 de 50
Fuga 18 · Libro I, n.º 18 · BWV 863
Lee y escucha esta sección en la edición reproducible →Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.
Sol sostenido menor (cuatro voces).
Exposición
El sujeto se anuncia en el tenor:—
Se observará que modula a la tonalidad de la dominante, y hará falta una respuesta tonal para regresar a la tónica. Pero como se entra en la nueva tonalidad mediante el llamativo intervalo de cuarta aumentada, que debe conservarse en la respuesta, no hay alternativa a realizar el cambio tonal después de la dominante inicial, tocando así transitoriamente la tonalidad de la subdominante. Como en muchas fugas tonales, después se usa una respuesta real (véase el compás 37).
No hay codetta en la exposición; las voces se suceden a distancias temporales regulares: tenor, contralto, soprano, bajo. Hay un contrasujeto regular que acompaña al sujeto entero.
Contraexposición
Hay relativamente poca variedad tonal en las entradas de esta fuga. Las de los compases 11, 15, 17 y 19, aunque no cumplen todas las condiciones de una contraexposición regular, están todas en Sol sostenido menor o Re sostenido menor y por ello pueden considerarse una contraexposición irregular.
Sección central
La sección central propiamente dicha comienza con el episodio del compás 21, pues en el 24 encontramos el sujeto modulando a la tonalidad no emparentada de La sostenido menor, y en el 26 la respuesta en Si.
Sección final
La sección final comienza en el compás 32, con el sujeto en el tenor en las tonalidades originales, acompañado por el contrasujeto en la contralto y respondido, tras tres compases de episodio, por la soprano, que comienza en Do sostenido menor y vuelve a Sol sostenido menor; la contralto presenta solo unas notas del contrasujeto. En las entradas de los compases 17, 24 y 26 el contrasujeto está ausente.
Hay cinco episodios (compases 9 a 11, 13 a 15, 21 a 24, 28 a 32, 34 a 37), de los cuales el tercero se construye con material nuevo, reutilizado, sin embargo, en forma modificada al comenzar el cuarto episodio (compases 28, 29). Los restantes, junto con el final del episodio 4, se fundan en las seis últimas notas del sujeto. Destaca en el primer episodio el empleo de homofonía, es decir, acordes que avanzan nota contra nota en lugar de melodías combinadas, algo extremadamente raro en la escritura fugada.
Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 1, n.º 18, BWV 863. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.
