Playable BooksEbenezer Prout · sección 22 de 50
Fuga 20 · Libro I, n.º 20 · BWV 865
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La mayor (cuatro voces).
Una fuga larga y elaborada, de construcción interesante, pero quizá no de las más bellas. La inversión del sujeto resulta algo desgarbada.
Exposición
El sujeto se anuncia en la contralto:—
La respuesta es real y se asigna a la soprano; no hay contrasujeto regular. Tras una codetta de un compás (compás 7), el bajo toma el sujeto, y la respuesta en el tenor (compases 10 a 14) completa la exposición.
Sección central
Los episodios son pocos y poco importantes. Sigue inmediatamente a la exposición una serie de entradas del sujeto por movimiento inverso. La de la contralto (compás 17) es fragmentaria, pues la sigue el tenor en estrecho a medio compás de distancia; en cambio, una entrada adicional en la contralto en el compás 24 presenta la forma más completa. En todas las voces, las notas finales del sujeto sufren una ligera modificación.
El estrecho canónico, rasgo especial de esta fuga, aparece por primera vez desde el compás 27. Soprano y tenor presentan el sujeto, en su tonalidad y forma originales, en canon a medio compás de distancia. Contralto y bajo (desde el compás 31) replican con la respuesta tratada del mismo modo; y en los compases 36 a 40, tenor y contralto vuelven al sujeto. Tras un breve episodio (del compás 40 a la primera corchea del 43), soprano y bajo presentan el sujeto en la relativa mayor, otra vez a medio compás de distancia; su sección final recibe nuevas imitaciones del tenor (desde la última corchea del compás 45) y la contralto (desde la última del 46, modificada). Desde el compás 48 se trata de manera semejante la forma inversa del sujeto, primero en contralto y tenor, después (compás 53) en contralto y bajo; y de nuevo, intercalando compases episódicos aislados, en soprano y contralto (desde el compás 57) y en bajo y tenor (compases 62, 63, incompletos).
Sección final
Parece comenzar en el compás 64, pese a cierta irregularidad tonal. Desde este punto el canon está a la quinta en vez de a la octava; bajo y tenor presentan la forma directa, soprano y contralto la invertida. Después del segundo episodio (compases 71, 72), hay otro canon a la octava entre bajo y contralto, en la subdominante, seguido de tres entradas incompletas en las voces superiores: tenor por movimiento inverso, contralto y soprano por directo.
La coda comienza después del calderón del compás 80 y contiene estrechos incompletos a la quinta entre contralto y soprano, y a cuatro voces sobre un pedal de tónica: bajo y tenor por movimiento inverso a la octava, soprano y contralto en forma directa a la cuarta. Aquí, como en varios otros casos, se emplean voces adicionales en la coda.
Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 1, n.º 20, BWV 865. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.
