Playable BooksEbenezer Prout · sección 24 de 50
Fuga 22 · Libro I, n.º 22 · BWV 867
Lee y escucha esta sección en la edición reproducible →Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.
Si bemol menor (cinco voces).
Exposición
El sujeto, anunciado en la primera soprano—
oscila entre usar la tercera mayor o menor de la tónica como última nota, incluso en la exposición (véanse los compases 14 y 17). La respuesta es tonal. No hay contrasujeto regular. Una larga codetta precede a la entrada de la tercera voz, la contralto; y tres notas de codetta separan las entradas de las dos últimas voces, tenor y bajo. Sujeto y respuesta alternan normalmente.
Sección central
La sección central comienza con un episodio de ocho compases (17 a 24), fundado principalmente en las cuatro últimas notas del sujeto, directas y por movimiento inverso, que modula a la relativa mayor. Sigue un grupo de entradas algo irregular en sus intervalos de entrada (compases 25 a 39), donde cada voz toma sujeto o respuesta una vez: sujeto en primera soprano, respuesta en segunda soprano, sujeto en tenor, sujeto en bajo y respuesta en contralto; las dos últimas se separan mediante algunos compases de codetta. El segundo episodio (compases 39 a 45) utiliza solo las tres voces más graves. Se desarrolla a partir de material casi idéntico al del primero. Las siguientes entradas son dos apariciones de la respuesta en la tonalidad original (tenor y bajo), seguidas inmediatamente de un bello estrecho, que inicia la primera soprano; segunda soprano y contralto siguen a distancia de una blanca, bajo (variado) y tenor a un compás, y después (compases 55 a 57) segunda soprano y contralto presentan simultáneamente respuesta y sujeto. El tercer episodio (compases 57 a 67) está en armonía a cuatro voces y deriva, aún más exclusivamente que los otros dos, de las cuatro últimas notas del sujeto.
Sección final
La sección final comienza en el compás 67 con el regreso de la primera soprano, seguido de un estrecho muy regular y próximo: las voces se suceden en orden descendente, siempre a distancia de una blanca y alternando sujeto y respuesta. Ambas apariciones de la respuesta alteran su última nota; de otro modo tendríamos un stretto maestrale. La coda contiene dos entradas truncadas de la respuesta, en los compases 73 y 74.
La fuga es una muestra magistral de escritura a cinco voces, aunque de estructura menos elaborada que la n.º 4.
Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 1, n.º 22, BWV 867. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.
