Playable BooksEbenezer Prout · sección 28 de 50
Fuga 26 · Libro II, n.º 2 · BWV 871
Lee y escucha esta sección en la edición reproducible →Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.
Do menor (cuatro voces).
Una fuga excepcionalmente bella. Un rasgo inusual es que, aunque está a cuatro voces, la cuarta no entra hasta el compás 19. Pero destaca especialmente por sus dos espléndidos estrechos.
Exposición
El sujeto—
al comenzar en la dominante, lleva respuesta tonal. Inicia la contralto, sigue la soprano, y el tenor, que presenta el sujeto en los compases 4, 5, completa la exposición.
Contraexposición
Tras dos compases de episodio sigue una contraexposición regular, aunque de nuevo a solo tres voces, y con una entrada adicional en el tenor en el compás 11, transitoriamente en Fa menor. La respuesta en el tenor (compás 7) y en la contralto (compás 10) sustituye la tercera menor de la dominante por la mayor, y el sujeto en la soprano (compás 8) varía ligeramente el ritmo. Una codetta conduce a una cadencia en Sol menor que cierra la primera sección.
Secciones central y final
No están claramente diferenciadas, pues apenas hay modulación fuera de las dos tonalidades principales. Podría considerarse que la primera entrada del bajo (compás 19) o el comienzo del segundo estrecho (compás 23) señalan una «sección final»; pero este último tiene más carácter de coda.
El primer estrecho comienza en el compás 14: el sujeto de la soprano es imitado inmediatamente por la contralto en aumentación y, en el compás siguiente, respondido por movimiento inverso en el tenor. Desde el compás 16, sujeto y respuesta aparecen a distancias de medio compás en las tres voces superiores; en el 19, la cuarta voz (el bajo) aparece con magnífico efecto presentando el sujeto en aumentación. Siguen inmediatamente en la misma voz las formas invertida y original de la respuesta, compases 21 a 23. En el compás 23 comienza el segundo estrecho, más próximo. Aquí contralto y soprano toman sujeto y respuesta a distancia de una negra, y después —invirtiendo su orden de entrada— sucesivas apariciones del sujeto, que comienzan respectivamente en tónica y dominante; dos tiempos después introduce el sujeto el tenor, y otros dos después el bajo lo presenta invertido y algo modificado.
La fuga entera es una de las más perfectas de la serie.
Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 2, n.º 2, BWV 871. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.
