Ebenezer Prout · sección 29 de 50

Fuga 27 · Libro II, n.º 3 · BWV 872

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Do sostenido mayor (tres voces).

Una fuga muy difícil de analizar por la dificultad de determinar dónde termina el sujeto. Examinar la parte posterior muestra que debe considerarse formado solo por las cuatro primeras notas. Por consiguiente, es el sujeto más breve de las cuarenta y ocho.

Exposición

El sujeto se presenta en el bajo:—

La respuesta, en la soprano, es tonal; no hay contrasujeto regular, o al menos no más allá de la exposición. En la tercera voz, la contralto, el sujeto aparece por movimiento inverso, tratamiento algo inusual en una exposición.

Contraexposición

Una contraexposición ocupa el compás 4 y la primera mitad del 5; inmediatamente después sigue la sección central.

Sección central

Primero se presenta la respuesta en soprano y contralto por disminución (compás 5), y en el bajo por disminución e inversión; después, la respuesta en las tres voces con notas de duración original, iniciando el bajo y continuando en imitación canónica; siguen dos estrechos (compases 9 a 10 y 10 a 12), el primero enteramente por movimiento inverso, el segundo primero invertido (bajo, soprano) y después directo (contralto, bajo).

Hay dos episodios. El primero (compases 12 a 14) se funda en una variación del sujeto tratada secuencialmente en el bajo. El segundo (compases 20 a 24) es de carácter algo semejante: el bajo del compás 12, modificado, se trata por disminución en la soprano del compás 20.

Aparece un segundo estrecho en los compases 14 a 16, alternando la respuesta directa con el sujeto invertido. Una entrada aislada en

el bajo del compás 17 va seguida de tres en disminución: contralto y bajo invertidos, después bajo directo. Tras el episodio 2, otra entrada aislada en el bajo (compás 24, respuesta) conduce a la sección final.

Sección final

Introduce el último estrecho (compases 25, 26), donde al sujeto en la soprano, por movimiento inverso, responde la contralto por aumentación y el bajo en la forma original, aunque comenzando en la submediante. Las entradas restantes, en los compases 27, 28 a 29, 30 a 31 y 31 a 32, no presentan rasgos especialmente nuevos y no necesitan discusión detallada. La coda, desde el compás 32 hasta el final, contiene una o dos reminiscencias del sujeto por disminución; como ocurre a menudo en Bach, introduce voces adicionales.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 2, n.º 3, BWV 872. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.