Playable BooksEbenezer Prout · sección 31 de 50
Fuga 29 · Libro II, n.º 5 · BWV 874
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Re mayor (cuatro voces).
Fuga notable por su concisión, cuyos episodios se forman enteramente con las cuatro últimas notas del sujeto.
Exposición
El sujeto lo presenta el tenor:—
La respuesta es real y está en la contralto. Una codetta de un compás —las cuatro notas finales del sujeto tratadas imitativamente— lleva al sujeto en la soprano (compás 5), respondido por el bajo en estrecho (compás 6). No hay contrasujeto regular; los contrapuntos se forman con las cuatro notas ya mencionadas dos veces y ejemplifican contrapunto doble a la décima (compárese el compás 3 con el 6, etc.). El primer episodio (compases 7 a 10) es imitativo, principalmente a distancia de una negra, y no modula, sino que sirve más bien de apéndice a la exposición.
Sección central
En los compases 10 a 13 hay dos entradas (contralto y soprano), en Mi menor y Si menor respectivamente, y en 14 a 16 las mismas voces forman un estrecho a dos voces en la tonalidad original. El segundo episodio (compases 16 a 21) lleva a un segundo estrecho (compases 21 a 24), en Si menor y Fa sostenido menor, para tenor, soprano y contralto, a un compás de distancia; la respuesta en el bajo (compás 25), que completa el grupo, no está en estrecho. Sigue otro estrecho a tres voces (compases 27 a 29): bajo, soprano y contralto (esta última incompleta) presentan el sujeto a un tiempo de distancia y al intervalo de octava. El tercer episodio (compases 29 a 33) es semejante al primero, pero algo ampliado. Lleva a otro estrecho a tres voces, otra vez a un tiempo de distancia, pero en sextas ascendentes y con el sujeto completo en cada voz. El episodio 4 (compases 35 a 40) tiene mucho en común con los otros y, al modular de regreso a Re, conduce a la sección final.
Sección final
Una entrada aislada del sujeto (compases 40, 41) va seguida del último estrecho, el más completo. Primero, la respuesta ligeramente modificada en el bajo es imitada a un compás de distancia por una entrada parcial del tenor, una segunda más arriba; después, medio compás más tarde, la soprano introduce un stretto maestrale para todas las voces, descendiendo por terceras y siempre a distancia de una negra. La coda (compases 47 a 50) tiene construcción semejante a los episodios.* Una pequeña fuga verdaderamente maravillosa.
Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 2, n.º 5, BWV 874. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.
