Ebenezer Prout · sección 32 de 50

Fuga 30 · Libro II, n.º 6 · BWV 875

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Re menor (tres voces).

Exposición

El sujeto—

está en la contralto; como alcanza la dominante por grados conjuntos y no modula, la respuesta, en la soprano, es real. Un contrasujeto, principalmente en semicorcheas iguales, lo acompaña salvo en su primer medio compás. La codetta (compás 5) procede de la inversión del primer medio compás del sujeto, tratada imitativamente. En los compases 6 a 8, el bajo toma el sujeto y la soprano el contrasujeto.

Hay pocos cambios de tonalidad en esta fuga, y podrían considerarse los primeros estrechos (compases 10 a 12, 14 a 16) parte de la sección inicial, y la central caracterizada por el movimiento inverso (desde el compás 17). Pero la posición del primer episodio y la diferencia entre estos estrechos y las entradas adicionales o una contraexposición hacen poco natural incluirlos aquí. En cualquier caso, la división en tres secciones no es muy clara.

*No puedo abstenerme de citar el resto del comentario característico del autor en su manuscrito, aunque no estaba destinado a publicarse: «¡Viejo maravilloso, Bach!». [ED.]

Sección central.—El primer episodio (compases 8, 9) se forma con el fragmento de contrapunto incidental de la contralto del compás 7. En los compases 10 a 12 se produce la impresión de un estrecho a la octava a distancia de tres negras, pero en realidad el bajo abandona el sujeto antes de entrar la soprano. Después de un segundo episodio (compases 12, 13), consistente en otro tratamiento del material del primero, se asigna un estrecho más próximo a las dos voces superiores: la respuesta sigue al sujeto a distancia de una negra; el bajo aporta el contrasujeto (compases 15, 16). En el compás 17 se presentan respuesta y sujeto por movimiento inverso, otra vez a distancia de una negra; y en el 18, bajo y contralto presentan el sujeto en Sol menor, en forma directa y a la misma distancia temporal. Un tercer episodio (compases 19 a 24) los separa de las entradas finales; su primera parte deriva de la codetta y el resto del material de los episodios anteriores.

Sección final

La sección final consta de solo tres compases y contiene un estrecho a la octava a medio compás de distancia entre las dos voces superiores, con el contrasujeto en el bajo desde el compás 26.

Después de la exposición, casi todas las entradas del sujeto y el contrasujeto son más o menos incompletas.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 2, n.º 6, BWV 875. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.