Playable BooksEbenezer Prout · sección 36 de 50
Fuga 34 · Libro II, n.º 10 · BWV 879
Lee y escucha esta sección en la edición reproducible →Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.
Mi menor (tres voces).
Exposición
El sujeto —el más largo de las cuarenta y ocho— lo presenta la soprano:—
La respuesta, en la contralto, es real y durante parte de su extensión (compases 9 a 11) va acompañada por un contrasujeto regular, principalmente en blancas. La entrada del sujeto en el bajo (compases 12 a 18), con el contrasujeto en la contralto (compases 15 a 17), concluye la exposición.
Sección central
Todos los episodios se forman con los compases 5 y 6 del sujeto. En el primero (compases 18 a 23), el último compás del sujeto se trata secuencialmente en el bajo (compases 18 a 20), acompañado por pasajes de imitación libre; desde el compás 20, el pasaje de escala del 18 se invierte en la soprano, acompañado por nuevo contrapunto sugerido parcialmente por el del compás 7. En el segundo episodio (compases 35 a 41), el pasaje de escala en imitación se usa en todas las voces. En el tercero (compases 55 a 59), la última parte del sujeto se trata secuencialmente, primero en soprano, después en contralto (compás 58), con nuevo contrapunto en las demás voces. El cuarto episodio (compases 65 a 71) presenta un tratamiento libre del mismo material. La fuga no contiene estrechos. Las entradas centrales son: sujeto en Sol, en soprano (compases 23 a 29), con contrasujeto en contralto; respuesta en Re, en contralto (compases 29 a 35), con contrasujeto en soprano; y tres entradas más o menos aisladas en las tres tonalidades menores principales (por cuartas ascendentes): compás 41, bajo, Si menor (dominante); compás 49, contralto, Mi menor (tónica); compás 59, soprano, La menor (subdominante). La entrada posterior en otra tonalidad, La menor, demuestra que aquí el regreso a las tonalidades originales no señala el comienzo de la sección final.
Sección final
La sección final comienza, por tanto, en el compás 71, con la entrada del sujeto en el bajo en Mi menor. Es su única aparición aquí; los compases 78 a 86 forman una coda basada en gran medida en un pedal de dominante ornamentado.
El contrasujeto acompaña todas las entradas del sujeto en esta fuga. El estudiante lo descubrirá fácilmente donde este análisis no haya indicado su posición.
Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 2, n.º 10, BWV 879. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.
