Ebenezer Prout · sección 35 de 50

Fuga 33 · Libro II, n.º 9 · BWV 878

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Mi mayor (cuatro voces).

Una de las obras de arte más perfectas de la serie. El sujeto es breve y sencillo, pero en manos del genio se presta a una maravillosa variedad de recursos.

Exposición

— El sujeto se anuncia en el bajo —

La respuesta en el tenor es real y entra contra la última nota del sujeto. Las otras voces entran a intervalos temporales correspondientes y en orden ascendente regular. Hay un contrasujeto bastante importante—

aunque no acompaña invariablemente al sujeto y experimenta ligeras modificaciones; véanse los compases 11 (tenor), 37 (contralto), 38 (tenor), etc.

Contraexposición

Tras una breve codetta (compases 7 a 9) sigue una contraexposición completa y muy perfecta en estrecho (compases 9 a 12): cada pareja de entradas está en canon a medio compás (aunque la primera nota de la contralto se acorta), mientras un compás entero separa la segunda pareja de la primera. Naturalmente, la respuesta inicia cada pareja, pero como es la voz superior en la primera (contralto y tenor) y la inferior en la otra (bajo y soprano), aparecen en contrapunto doble.

Sección central

El primer episodio (compases 12 a 16) se forma con el contrasujeto, tratado por imitación en todas las voces. Las entradas siguientes (compases 16 a 18, 19 a 21) vuelven a aparecer en parejas de estrechos (aquí a un compás de distancia) y, aunque están principalmente en la tonalidad original, terminan en Fa sostenido menor, cumpliendo en cierta medida la exigencia de contraste tonal de la sección central. Como observamos al analizar la Fuga 1, suele haber relativamente poca variedad tonal en las fugas con muchos estrechos. El segundo episodio (compases 23 a 26) se funda en el sujeto transformado: se rellena el salto de tercera con una nota de paso y se varía el ritmo. En los compases 26 a 29 hay una serie de entradas de sujeto y respuesta por disminución, otra vez como dos estrechos a dos voces; y en 30 a 32, a la respuesta por disminución en el bajo replica, a un tiempo de distancia, el sujeto en su forma original en la contralto. El tercer episodio (compases 32 a 35) se forma con el sujeto invertido y disminuido.

Sección final

El estrecho final (desde el compás 35) es también el más próximo. Inicia la contralto con la respuesta, acortando su primera nota; medio tiempo después sigue la soprano, empleando a la vez inversión y disminución; otro medio tiempo después introduce el tenor el sujeto en su forma original; y las apariciones de la respuesta en bajo (compás 36) y del sujeto en soprano (compás 37), a un compás de distancia, completan el grupo. Hay una entrada aislada de la respuesta en los compases 40 a 41 y se añade una breve coda. El contrasujeto reaparece en esta sección final (compases 36, 37, 38, 40), tras estar ausente de los estrechos de los grupos centrales.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 2, n.º 9, BWV 878. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.