Ebenezer Prout · sección 42 de 50

Fuga 40 · Libro II, n.º 16 · BWV 885

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Sol menor (cuatro voces).

Una de las mejores fugas de toda la colección, con el contrasujeto invertido a la décima y duodécima además de a la octava.

Exposición

— El sujeto, en el tenor, llega hasta el segundo tiempo del compás 5:—

La respuesta, en la contralto, comienza con la última nota del sujeto y es tonal. El contrasujeto sigue inmediatamente al sujeto y termina en el primer o segundo tiempo del compás 9, pero su final suele alterarse después de la exposición. No hay codettas y las entradas de las voces restantes son regulares. La reaparición del sujeto en el tenor en el compás 20, en la tonalidad original, se considera mejor entrada adicional, aunque la separe de las otras un breve episodio. Da al bajo ocasión de tomar el contrasujeto en el contrapunto doble normal a la octava antes de introducir los nuevos métodos de inversión.

Sección central

El segundo episodio (compases 24 a 28) modula con más libertad y pertenece claramente a la sección central, como también la entrada del sujeto en Re menor en la contralto (compás 28), que introduce el nuevo recurso del contrapunto doble a la duodécima. En los compases 32 a 40 hay un par de entradas en las tonalidades relativas mayores: al sujeto en la soprano responde el bajo. El contrasujeto se invierte ahora a la décima. En el compás 45 se introduce el sujeto en terceras en las dos voces intermedias, de modo que el contrapunto doble está simultáneamente a la octava y a la décima; asimismo, en el compás 51 está en sextas (soprano y contralto), con contrasujeto en el tenor. La primera entrada (compás 45) se armoniza principalmente en Si bemol, modulando a Fa; la segunda (compás 51), principalmente en Do menor. En el compás 59 hay una elaboración todavía mayor: tanto sujeto como contrasujeto se presentan en terceras, en Mi bemol; el contrapunto doble resultante está, por tanto, simultáneamente a la octava (contralto y tenor), a la décima (soprano y tenor, y contralto y bajo) y a la duodécima (soprano y bajo).

Sección final

En los compases 67 a 69 se oyen partes del sujeto y el contrasujeto en tenor y contralto (invertidos a la duodécima), en la tónica, interrumpidas en el compás 69, a modo de estrecho, por una entrada de soprano y bajo con sujeto y contrasujeto al intervalo original, pero acompañados por tenor y contralto en terceras compuestas; esto vuelve a producir las combinaciones tratadas respecto de la entrada del compás 59, solo que con otra distribución de voces. Después de una cadencia perfecta en el compás

75, se añade una coda fundada principalmente en el contrasujeto, pero con una entrada alterada del sujeto en el bajo desde el compás 79.

Todos los episodios de esta fuga se fundan en material sugerido por el contrasujeto. Son cinco: compases 17 a 20, 24 a 28, 40 a 45, 55 a 59 y 63 a 67.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 2, n.º 16, BWV 885. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.