Playable BooksEbenezer Prout · sección 43 de 50
Fuga 41 · Libro II, n.º 17 · BWV 886
Lee y escucha esta sección en la edición reproducible →Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.
La bemol mayor (cuatro voces).
Exposición
El sujeto está en la contralto:—
La respuesta es tonal, pero, como en tantas otras, solo necesita alterarse la primera nota. El contrasujeto comienza en el segundo tiempo del compás 3 y termina con el sujeto, al principio del compás 5. Hay una codetta de un compás fundada en el sujeto. Las entradas restantes de la exposición están en los compases 6 y 8. El orden de las voces no es de los más habituales: contralto, soprano, tenor, bajo. Un episodio (compases 10 a 13) separa exposición y contraexposición.
Contraexposición
Vuelve a iniciar el sujeto (compás 13), pero ahora en el bajo y con el contrasujeto invertido a la duodécima (en el tenor), lo que obliga a cambiar un Re bemol por Re natural en el sujeto. Sigue la respuesta en la contralto (compás 16), después el sujeto en el tenor (compás 18) y finalmente, tras una codetta, otra vez el sujeto en la soprano. El contrasujeto está siempre presente, aunque incompleto.
Sección central
Sigue inmediatamente, presentándose el sujeto en la contralto en Fa menor, con el contrasujeto en la soprano. El segundo y último episodio (compases 26 a 32) se forma con el último miembro del sujeto. Su siguiente aparición está en el compás 32 en el tenor, en la tonalidad no emparentada de Mi bemol menor, sin contrasujeto. La entrada del compás 35 en la soprano, en Si bemol menor, puede considerarse respuesta a la anterior, aunque real en vez de tonal; el contrasujeto está en la contralto. Sigue una entrada en el bajo en Re bemol (compás 37), con una parte del contrasujeto en la soprano.
Sección final
El sujeto regresa en La bemol en el tenor en el compás 41, con el contrasujeto, curiosamente variado, en la soprano; lo responde en estrecho el bajo en el compás 42. Hay una coda desde el compás 46 hasta el final que contiene una entrada de la respuesta (pero en la tonalidad de la tónica) en el tenor en el compás 48, donde se añade una quinta voz: el primer bajo toma parte del contrasujeto mientras el segundo proporciona el bajo armónico.
Aunque nominalmente es una fuga a cuatro voces, predomina mucho la escritura a tres: menos de un tercio del conjunto está realmente a cuatro.
Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 2, n.º 17, BWV 886. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.
