Ebenezer Prout · sección 44 de 50

Fuga 42 · Libro II, n.º 18 · BWV 887

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Sol sostenido menor (tres voces).

Una de las más largas y elaboradas de las cuarenta y ocho, aunque no contiene estrechos. Es prácticamente una fuga doble: su segundo sujeto (o contrasujeto) tiene una exposición separada desde el compás 61 al 83, solo ligeramente irregular en los compases 71 a 75. Contrástese con las entradas muy irregulares de los nuevos temas de la n.º 38.

Primera sección.—El sujeto se anuncia en la soprano—

y lleva respuesta real (contralto). Hay una codetta desde el compás 9 hasta el final del 12, entrando el sujeto en el bajo al comienzo del 13. Esto completa la exposición propiamente dicha, pero es notable que las cuatro entradas siguientes (compases 19, 33, 45, 55) estén en la tonalidad original. Podrían clasificarse como una entrada adicional del sujeto (compás 19) y una contraexposición (compases 33 a 59), pero esta sería irregular; debe recordarse que las tres divisiones normales de una fuga doble de esta clase son: (1) tratamiento separado del primer sujeto; (2) tratamiento separado del segundo; (3) tratamiento de ambos combinados.

Sección central

Un nuevo tema se anuncia en la soprano desde el compás 61, en la tonalidad de la dominante:—

Lo responde en la tónica la contralto (compás 66). Después el bajo lo introduce en la subdominante en vez de la dominante (compás 71), y hay una entrada adicional en la soprano en la tónica (compás 79).

Sección final

Después de un episodio bastante largo, los dos sujetos se combinan en el compás 97, el primero en el bajo y el segundo en la contralto. En la respuesta a esta entrada (compás 103), la soprano toma el primer sujeto y la contralto vuelve a tomar el segundo. En el compás 111 aparece la única entrada que no está en una de las tonalidades originales. Aquí la tonalidad es Mi, con los sujetos en las dos voces superiores. Las dos entradas restantes están en Sol sostenido menor; en los compases 125–129, el primer sujeto está en la contralto y el segundo (no del todo completo) en el bajo; en 135 a 139, el primero está en la soprano y el segundo en la contralto. Una breve coda concluye la fuga.

Los episodios, aunque numerosos, no tienen importancia excepcional. Se desarrollan, como es habitual, a partir de sugerencias del sujeto (como en los compases 37 y 129), del contrasujeto (como en el 115, etc.) o de la codetta (como en el 49, etc.). Véanse los compases 23 a 32, 37 a 44, 49 a 54, 84 a 96, 107 a 111, 115 a 124 y 129 a 134.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 2, n.º 18, BWV 887. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.