Playable BooksEbenezer Prout · sección 46 de 50
Fuga 44 · Libro II, n.º 20 · BWV 889
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La menor (tres voces).
Una de las fugas breves más interesantes. En otro lugar* hemos mostrado cómo diversos compositores han tratado de maneras completamente distintas un sujeto prácticamente idéntico.
Exposición
El sujeto, que está en el bajo,
comienza en la dominante; por tanto, la contralto (compases 3 a 5) presenta una respuesta tonal. El contrasujeto comienza con la fusa. Una codetta separa la respuesta de la entrada de la soprano con el sujeto, con nuevo contrapunto en fusas.
* «Fugal Analysis», pp. 107–134.
Sección central
El primer episodio (compases 8, 9) modula de La menor a la relativa mayor, donde se realiza la siguiente entrada, en el bajo, con el contrasujeto en la soprano. Aquí se introduce una nota de paso (Fa, corchea) entre las dos primeras notas del sujeto, como también en la entrada final del compás 25. El segundo episodio modula de regreso a La menor, pero la entrada de la soprano (compás 13) tiene forma de respuesta y pasa inmediatamente a Mi menor; el contrasujeto se asigna a la contralto. En el compás 17 (sujeto en contralto, contrasujeto en bajo), la tonalidad vuelve a ser La menor, pero lo siguiente muestra que aún no hemos llegado a la sección final; en esta entrada se acorta la primera nota y se sustituye la dominante por la subdominante, de modo que tenemos otra vez la forma de la respuesta. En los compases 21 a 23 hay una entrada del sujeto en Re menor en la soprano, con el contrasujeto en el bajo. El episodio siguiente concluye la sección central, modulando de regreso a la tonalidad original.
Sección final
Como en la n.º 43 y algunas otras fugas, solo hay una entrada del sujeto en la sección final. Está en el bajo (compases 25 a 27), sin contrasujeto salvo un fragmento en el compás 27. La coda (compases 26, 28) es breve y poco importante.
Los episodios, aunque breves, son todos muy interesantes. El primero (compases 8, 9) comienza con una transposición de la codetta, mientras las figuras del compás 9 están sugeridas por el contrasujeto. El episodio 3 (compases 15 a 17) vuelve a derivar de la codetta, con nuevo tratamiento imitativo. En el cuarto (compases 19 a 21), el bajo trata secuencialmente la última figura del contrasujeto, acompañada por un canon a la quinta entre las otras dos voces. El quinto episodio (compases 23 a 25) comienza con una parte del contrasujeto en el bajo; el resto del material deriva de la codetta. Los compases 24, 25 están estrechamente relacionados con el episodio 3.
Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 2, n.º 20, BWV 889. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.
