Ebenezer Prout · sección 47 de 50

Fuga 45 · Libro II, n.º 21 · BWV 890

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

SI BEMOL MAYOR (CUATRO VOCES).

Fuga sumamente interesante, con algunos rasgos inusuales. El más llamativo es el tratamiento de los dos contrapuntos nuevos que acompañan la entrada del sujeto en el compás 33. En los compases 41 a 44, el superior de los dos contrapuntos de 33 a 36 se invierte a la duodécima y el inferior a la décima. En los compases 56, 57, ambos contrapuntos se invierten entre sí a la duodécima; y en 80, 81, el segundo vuelve a aparecer a la décima respecto del sujeto.

Exposición

El sujeto está en la contralto:—

Aquí, como en la n.º 39, Bach elige una respuesta tonal donde una real también habría estado justificada y muchos compositores la habrían preferido. Responde la quinta nota (la dominante) con la tónica, aunque está en medio de un arpegio. La respuesta se da a la soprano. La codetta (del compás 9 a la primera corchea del 13) se funda en el primer compás del sujeto, directo y por movimiento inverso. Las tres entradas siguientes (compases 21, 32, 40), todas separadas por episodios, también están en las dos tonalidades principales, pero no forman —como parecería a primera vista— una contraexposición regular. La primera tiene carácter de entrada adicional de la respuesta en el bajo, ahora real en vez de tonal. Pero la siguiente (compás 32) introduce un rasgo nuevo importante en los contrapuntos ya mencionados; y hemos aprendido por otros análisis que en casos así Bach prefiere a veces mantener la tonalidad original.

Sección central

El compás 32, donde la respuesta (otra vez real) vuelve a entrar en la contralto, primero absolutamente sin acompañamiento y después (compás 33) con un contrasujeto sincopado en la soprano y otro de notas largas en el bajo, señala por tanto el comienzo de la sección central. La entrada correspondiente, desde el compás 40, muestra el sujeto en la soprano con CS 1 en el bajo y CS 2 en la contralto. En el compás 47 entra el bajo en una nueva tonalidad, Sol menor, y los nuevos contrapuntos solo se usan parcialmente (compases 49 a 51).

La fuga contiene un único estrecho breve, en Mi bemol. El sujeto entra en la soprano en el compás 53, comenzando en la tónica en vez de la supertónica; lo imita la contralto una séptima más abajo a un compás de distancia, y otra vez a un compás de distancia el bajo, otra sexta más abajo; pero solo la contralto completa el sujeto.

La última entrada de la sección central está en Do menor, en la soprano, con CS 1 en la contralto y CS 2 en el bajo.

Sección final

El regreso a la tonalidad original se realiza en los compases 78 a 82 mediante la respuesta en la soprano, en su forma tonal original, pero con Mi natural en lugar de Mi bemol. Parte del contrasujeto está presente desde el compás 80. Desde el 82 hasta el final hay una larga coda fundada en el compás inicial del sujeto, pero sin entradas reales de este.

El sujeto —su primera o su segunda mitad— proporciona el material de todos los episodios. Son principalmente breves y no necesitan discusión detallada. Se encuentran en los siguientes compases: (I) 17 a 21; (II) 25 a 32; (III) 36 a 40; (IV) 44 a 47; (V) 58 a 63; (VI) 67 a 78.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 2, n.º 21, BWV 890. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.