Ebenezer Prout · sección 49 de 50

Fuga 47 · Libro II, n.º 23 · BWV 892

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Si mayor (cuatro voces).

El mejor ejemplo de contrapunto doble a la duodécima de toda la colección. Hay dos contrasujetos: uno se usa en la exposición y no después; el otro —invertible a la duodécima—, desde la contraexposición en adelante. Los marcamos CS 1 y CS 2, como en otros casos donde hay más de uno.

Exposición

— El sujeto está en el bajo:—

Unas notas de codetta lo separan de la respuesta (en el tenor) y CS 1 (en el bajo). La respuesta es real. Una codetta más larga, formada con la primera y con el comienzo de CS 1, aparece en los compases 8, 9, y otra idéntica, pero con nuevo contrapunto añadido debajo, en 17, 18. La contralto toma el sujeto en los compases 10 a 13 y la soprano la respuesta en 14 a 17; en 19 a 22, el bajo tiene una entrada adicional del sujeto que permite aparecer a CS 1 en la soprano, es decir, en contrapunto doble.

Contraexposición

— Después de un episodio de cinco compases que contiene reminiscencias de la codetta y de CS 1, pero es en gran parte nuevo, comienza una contraexposición en el compás 27, iniciando la respuesta en el tenor. Aquí aparece por primera vez CS 2:—

Una codetta bastante larga (compases 30–34), formada con este nuevo contrasujeto, precede a la entrada del sujeto en la contralto. Contra esta entrada, CS 2, ahora en el bajo, se emplea en contrapunto doble a la duodécima. En el compás 42 la respuesta está en la soprano; CS 2 (otra vez invertido a la duodécima) la acompaña en la contralto. No hay entrada del bajo en la contraexposición.

Sección central

Como los compases 43 a 45 se han armonizado para modular a las tonalidades menores, la sección central se introduce sin interponer un verdadero episodio, aunque hay algunos compases de enlace. En el compás 48 entra el bajo con el sujeto en Sol sostenido menor, tomando la soprano CS 2 a su intervalo original. En los compases 53 a 56, el sujeto está en el tenor, en Mi mayor, y CS 2 en la contralto, en sextas con el sujeto y, por tanto, en inversión a la duodécima; en 60 a 63, el sujeto vuelve a estar en el tenor, pero en Sol sostenido menor, y CS 2 en la soprano a su intervalo original. Un largo episodio (compases 63 a 74) termina la sección central y regresa a Si.

Sección final

Sujeto y respuesta alternan, separados por episodios; véanse los compases 75 (bajo), 85 (tenor) y 93 (soprano). Frente a la primera entrada no se usa CS 2, aunque aparece un fragmento contra el primer compás del sujeto.

La coda (compases 96 a 104) y la mayoría de los episodios no se forman directamente con material del sujeto ni de los contrasujetos, sino principalmente o enteramente con material nuevo. Los episodios principales están en los compases 22 a 27, 38 a 41, 56 a 59, 63 a 74, 78 a 84 y 88 a 92.

La fuga no contiene estrechos.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 2, n.º 23, BWV 892. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.