Ebenezer Prout · sección 48 de 50

Fuga 46 · Libro II, n.º 22 · BWV 891

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Si bemol menor (cuatro voces).

Esta fuga, de manera excepcional, puede dividirse en cinco secciones en vez de tres. Son (sin contar los episodios): (I) exposición, compases 1 a 21; (II) primeros estrechos, sobre la forma original del sujeto, compases 27 a 37; (III) una serie de entradas por movimiento inverso, compases 42 a 62 (*); (IV) segundos estrechos, sobre la forma inversa del sujeto, compases 67 a 77; (V) terceros estrechos, combinando ambas formas, compases 80 a 84, 89 a 93 y 96 a 99; el último grupo pertenece a la coda. La exactitud de la correspondencia constructiva entre las secciones I y III, y entre II y IV, difícilmente puede pasar inadvertida. Sigue cumpliéndose la regla de que la primera y última secciones estén en las tonalidades principales; pero la sección central se amplía a tres secciones.

Exposición

El sujeto se presenta en la contralto:—

La respuesta es real y se asigna a la soprano, acompañada en la contralto por un contrasujeto bastante cromático. Una codetta (compases 9, 10) precede a la entrada de la tercera voz (sujeto en el bajo), y otra (compases 15, 16) a la voz restante, el tenor. El contrasujeto se emplea regularmente.

* El autor llamó a esto contraexposición en su manuscrito, y parece una designación justificada para indicar su naturaleza; pero su posición después de claras «entradas centrales» y su irregularidad en los intervalos de entrada (compases 52, 58), e incluso de tonalidad (compás 58), impiden que encaje en las definiciones comúnmente aceptadas del término. [ED.]

Sección central

En los compases 27 a 31 y 33 a 37 hay dos estrechos canónicos, cada uno a distancia de una blanca; el primero está en la tonalidad original, entre tenor y contralto, iniciando la voz inferior; el segundo, en la relativa mayor, entre soprano y bajo, iniciando la superior; el contrasujeto está ausente. Los compases 42 a 62 constituyen una contraexposición irregular, con sujeto y contrasujeto por movimiento inverso. Inicia el tenor en la dominante, con contrasujeto en la contralto; en el compás 46, sujeto en contralto y contrasujeto en tenor; en el 52, sujeto en soprano y contrasujeto en contralto; en el 58, sujeto en bajo y contrasujeto en soprano (solo una parte, compás 59). Los estrechos canónicos sobre el sujeto invertido de los compases 67 a 71 y 73 a 77 deberían compararse muy cuidadosamente con los primeros estrechos (compases 27 a 37).

Sección final

En el compás 80 la soprano presenta el sujeto invertido y el tenor (en estrecho a distancia de una blanca) la forma directa; la contralto, en los compases 82 a 83, tiene un fragmento del contrasujeto invertido. La tonalidad es irregular (La bemol, Re bemol, Mi bemol menor) hasta la entrada del compás 89, pero el tratamiento es el mismo, por lo que ambos grupos pertenecen evidentemente a la sección final. En el compás 89 inicia la forma directa del sujeto, en el bajo; responde la forma invertida, en la contralto. La coda comienza en el compás 93 y contiene un último estrecho: las dos voces superiores presentan el sujeto directo en sextas y las dos inferiores responden con la forma invertida en terceras.

Los episodios (compases 21 a 26, 37 a 41, 62 a 66, 84 a 88) también son interesantes y merecen examen cuidadoso.

Esta es, sin duda, una de las fugas más bellas y grandiosas de Bach, además de una de las más elaboradas.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 2, n.º 22, BWV 891. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.