Ebenezer Prout · seção 1 de 50

Prefácio do editor

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

O presente manual, no qual meu venerado pai trabalhou entusiasticamente até o próprio dia de sua morte, destina-se a fornecer uma análise concisa das imortais “Quarenta e oito” de Bach, para estudantes que desejam compreender um pouco de sua construção. Muito já se escreveu sobre o assunto, de muitos pontos de vista; mas não conheço livro que sirva ao propósito aqui mantido: apontar os elementos essenciais da forma das fugas, organizados sistematicamente, sem o peso de detalhes técnicos de harmonia, de um lado, nem de incursões pelos domínios da fantasia poética ou das percepções psicológicas, de outro.

As análises que o Dr. Prout já havia preparado definitivamente para publicação foram consideradas invioláveis por qualquer intervenção editorial. As restantes foram organizadas segundo linhas semelhantes, a partir de suas copiosas notas manuscritas, e meu trabalho consistiu apenas em selecionar e editar. O próprio autor vinha considerando a conveniência de pequenos cortes, sempre que possíveis, para manter o livro em dimensões estritamente moderadas. Excluí, portanto, rigorosamente tudo o que podia ser dispensado sem prejuízo das análises por cuja organização sou responsável. Não era, porém, indesejável que as primeiras fossem um pouco mais extensas que as posteriores, pois oferecem oportunidade de enunciar certas generalizações que o leitor atento poderá depois aplicar por si.

Nenhum estudo dessas maravilhosas obras-primas pode ser exaustivo. Há nelas muita beleza e significado construtivos ainda por descobrir, e o estudante deve procurar não apenas encontrar aquilo que lhe dizem para buscar, mas também fazer explorações originais por conta própria. Quem desejar orientação mais completa, sobretudo sobre a evolução das figuras rítmicas, motivos e outras seções menores, poderá encontrá-la na edição analisada das fugas do Dr. F. Stade, “J. S. Bach, Die Fugen des wohltemperirten Klaviers partiturmässig dargestellt” etc.; o “Katechismus der Fugen-Komposition”, de Riemann, também oferece abundantes comentários críticos valiosos e sugestivos, incluindo muito de caráter mais estético que técnico. As antigas “Technische und ästhetische Analysen des Wohltemperirten Claviers”, de Van Bruyck, ocupam-se em grande parte desse último aspecto. Tanto Riemann quanto Van Bruyck tratam dos prelúdios além das fugas.

Resta apenas o agradável dever de agradecer sinceramente a meu amigo, o Sr. R. Orlando Morgan, pelo caloroso interesse demonstrado ao longo de todo o trabalho e pela valiosa ajuda e orientação na organização do material.

LOUIS B. PROUT. LONDRES, janeiro de 1910.