Ebenezer Prout · seção 8 de 50

Fuga 6 · Livro I, n.º 6 · BWV 851

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Ré menor (três vozes).

Esta pequena fuga é muito interessante pelo tratamento do sujeito em movimento inverso e pela adaptação de parte do contrassujeito (a partir do segundo tempo do compasso 4) para acompanhar outra porção do sujeito (por exemplo, compasso 17) ou sua forma invertida (por exemplo, compasso 24). Após a exposição, o sujeito é frequentemente modificado pela substituição de uma terça menor por uma maior (veja compassos 13, 18, 21, 34).

Exposição

O sujeito é apresentado no soprano:—

Como só alcança a dominante na nota final, sem modular, a resposta (contralto) é real. É acompanhada em toda a extensão por um contrassujeito regular no soprano. Na entrada do sujeito no baixo (compassos 6 a 8), esse contrassujeito, de modo um tanto excepcional, divide-se entre soprano e contralto. Uma entrada suplementar irregular do sujeito no soprano, começando na supertônica (compassos 8 a 10), permite ouvir o contrassujeito abaixo dele.

Seção central

A seção central caracteriza-se menos por novas tonalidades que por novo tratamento. Nos compassos 13 a 16, o sujeito no soprano é respondido em estreito por movimento inverso no contralto, sendo notável que daí em diante todas as entradas, salvo uma isolada no compasso 34, estejam em estreito a um compasso de distância. Nos compassos 17 a 20, o baixo inicia e o contralto segue, ambos com o sujeito direto; em 21 a 25, ao sujeito no baixo (direto) responde o soprano (invertido), e a este novamente o baixo (invertido); em 27 a 31, à resposta no soprano (invertida) seguem o sujeito no contralto (direto) e a resposta no baixo (invertida).

Seção final

As entradas finais (desde o compasso 39, após uma preparatória no baixo no 34) voltam a estar a um compasso de distância e são atribuídas ao baixo e contralto, ambos com o sujeito direto. No encerramento, um pedal de tônica de dois compassos é acompanhado por vozes adicionais que apresentam simultaneamente, em terças, um compasso do sujeito em suas formas direta e invertida.

Há quatro episódios, todos fundados no contrassujeito. No primeiro (compassos 10 a 12), a figura do compasso 4 é tratada sequencialmente no baixo, seguida por um fragmento do sujeito; o terceiro (compassos 31 a 33) é uma inversão livre desse. No segundo episódio (compassos 25, 26), a mesma figura é empregada em movimento inverso, acompanhada pela inversão do primeiro compasso do sujeito; e no último (compassos 36 a 38), uma figura derivada do primeiro compasso do contrassujeito (compasso 3) é acompanhada pela mesma parte do sujeito invertido, agora em terças.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 1, n.º 6, BWV 851. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.