Ebenezer Prout · seção 7 de 50

Fuga 5 · Livro I, n.º 5 · BWV 850

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Ré maior (quatro vozes).

Exposição

Esta fuga só precisa de uma análise breve. O sujeito, de apenas um compasso,

recebe resposta real e não tem contrassujeito regular. No compasso 3 há uma codetta de um compasso antes da entrada do sujeito no contralto. Note-se especialmente a figura vista aqui em ambas as vozes e depois nos compassos 6, 7, 8, 14 e 23. As três fusas aqui não são quiálteras de três, como se imprime incorretamente em algumas edições. A notação empregada por Bach era comum em sua época e é explicada em manuais antigos. O ponto aqui acrescenta apenas um quarto à duração da colcheia, e a passagem deve ser tocada

A exposição termina no primeiro tempo do compasso 6, e há uma contraexposição parcial e irregular nos dois compassos seguintes: sujeito (baixo) em Ré maior; resposta (soprano), Si menor!

Seção central

A segunda seção começa com o primeiro episódio (compassos 9 a 11). A figura de semicolcheias no soprano (compasso 9) é uma aumentação das quatro últimas fusas do sujeito, repetida três vezes; na última nota da frase ouve-se o começo do sujeito no baixo. A passagem é então repetida sequencialmente uma nota abaixo; depois um grupo de entradas centrais em Sol (compassos 11 a 14) — soprano (sujeito), contralto (resposta), soprano (resposta), tenor (sujeito) — é seguido por uma entrada isolada (baixo) em Mi menor no compasso 15, levando a uma cadência completa nessa tonalidade (compasso 17).

O segundo episódio (compassos 17 a 21) é uma inversão e ampliação livre do primeiro. As semicolcheias que no compasso 9 estavam no soprano estão agora no baixo; a harmonia, como antes, é uma série de acordes de sexta descendo por terças, e a sequência continua por mais um compasso. No compasso 20 ouve-se o começo do sujeito, como em estreito, em todas as vozes.

Seção final

Como o sujeito completo nunca é ouvido depois do compasso 15, é difícil decidir com certeza onde começa a seção final; preferimos situá-la no compasso 21, após o fechamento completo na tônica. Note-se nesse compasso a referência ao início dos episódios, compassos 9 e 17; veremos que os compassos 23, 24 se constroem de repetições da primeira figura do sujeito, e 25 a 27 de repetições de sua última metade,

tanto por movimento direto quanto contrário. A seção final desta fuga é bastante irregular na construção, embora toda a peça seja musicalmente muito eficaz.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 1, n.º 5, BWV 850. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.