Ebenezer Prout · seção 10 de 50

Fuga 8 · Livro I, n.º 8 · BWV 853

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Ré sustenido menor (três vozes).

Uma fuga de construção altamente artificiosa, cheia de recursos contrapontísticos superiores dos quais seu compositor possuía domínio tão maravilhoso.

Exposição

O sujeito é anunciado no contralto—

e, como começa saltando da tônica à dominante, a resposta (soprano, compassos 3 a 6) é tonal, saltando da dominante à tônica. Não há contrassujeito. Uma codetta de quase dois compassos, sugerida pelo ritmo sincopado do sujeito, precede a entrada da terceira voz, o baixo, que entra com o sujeito no compasso 8; uma segunda codetta (do quarto tempo do compasso 10 ao primeiro do 12) separa essa entrada de uma suplementar da resposta, atribuída, excepcionalmente, à mesma voz que acabara de apresentar o sujeito.

Os episódios são poucos e pouco importantes, dispensando comentários especiais (veja compassos 15 a 19 e 33 a 35; os outros são bastante fragmentários).

Seção central

Começa com o primeiro episódio, no compasso 15. Nos compassos 19 a 22, o sujeito, em Lá sustenido menor, é tratado como cânone à oitava para contralto e soprano. Em 24 a 26 é empregado em estreito próximo, entrando as vozes a um tempo de distância, o contralto numa forma ritmicamente modificada e o baixo incompleto. Em 27 a 30 há outro estreito canônico a duas vozes e a dois tempos de distância, agora à quinta inferior; segue imediatamente a primeira aparição do sujeito em movimento inverso, no soprano e na relativa maior. Um par de entradas (sujeito e resposta) em movimento inverso ocorre nos compassos 36 a 41, respectivamente no contralto e baixo, a última um tanto disfarçada pela ornamentação da nota inicial:—

O estreito é retomado no compasso 44, um cânone à oitava entre baixo e contralto, formando um correspondente, mas em movimento inverso,

daquele notado no compasso 19. Seguem, nos compassos 52, 53 e 54, 55, dois pequenos cânones bem construídos, estritos nos intervalos enquanto duram, mas sem completar o sujeito; ambos são à oitava, porém num o sujeito está direto e no outro invertido.

Seção final

Uma entrada isolada no soprano, no compasso 57, marca o retorno à tonalidade original. No compasso 62 aparece um novo recurso: o sujeito (contralto, desde o compasso 61) é imitado pelo baixo em aumentação; antes de se completar, o soprano (compasso 64) introduz a resposta em movimento inverso. Uma série um tanto semelhante de entradas (baixo, contralto, soprano), mas sem movimento inverso, ocupa os compassos 67 a 72, e outra entrada da resposta (contralto), 72 a 75. Finalmente, uma entrada em aumentação no soprano (compassos 77 a 82) é acompanhada por estreito próximo, mas livre, das outras vozes sem aumentação, e uma coda de cinco compassos encerra a fuga.

Observe-se que o sujeito em aumentação, característico da seção final, é dado uma vez a cada voz e que as combinações usadas exemplificam contraponto duplo à décima segunda; compare, por exemplo, contralto e baixo dos compassos 62 a 64 com 67 (segunda metade) a 69. O uso de outras tonalidades além das principais (compassos 67 a 75) é excepcional.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 1, n.º 8, BWV 853. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.