Ebenezer Prout · seção 14 de 50

Fuga 12 · Livro I, n.º 12 · BWV 857

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Fá menor (quatro vozes).

Uma fuga notavelmente bela, rivalizando com a n.º 3 na riqueza e variedade dos episódios. Não contém estreito.

Exposição.—O sujeito

é anunciado no tenor e recebe resposta tonal no contralto (compasso 4), para que a dominante inicial seja respondida pela tônica; mas é notável que essa forma tonal da resposta não seja ouvida novamente na fuga inteira. Há um contrassujeito regular que começa na segunda colcheia do compasso 4 e alcança a primeira colcheia do 7; acompanha todas as entradas seguintes, exceto a dos compassos 40 a 43, e mesmo ali contralto e baixo sugerem fragmentos dele. O baixo entra com o sujeito no compasso 7, e o tenor apresenta novo contraponto, usado tão frequentemente com sujeito e contrassujeito (veja compassos 13 a 16, 19 a 22, 28 a 30 etc.) que quase merece ser considerado segundo contrassujeito; os três são trabalhados em contraponto triplo. Uma codetta de três compassos (10 a 12), derivada do contrassujeito, precede a entrada da quarta voz, o soprano, à qual excepcionalmente é dado o sujeito em vez da resposta.

Contraexposição

Como as duas entradas seguintes (compasso 19, tenor, e compasso 27, baixo) ainda estão nas tonalidades originais, com a resposta iniciando, é possível considerá-las uma contraexposição parcial e irregular, embora separadas por um episódio.

Seção central

A menos que se incluam as duas entradas mencionadas, esta só começa no compasso 30. Em todo caso, abrange o sujeito em Lá bemol maior (compasso 34) e a resposta em Mi bemol maior (compasso 40), encerrando-se no primeiro tempo do compasso 47.

Seção final

Esta seção consiste na resposta em Dó menor (compasso 47) e no sujeito em Fá menor (compasso 53), juntamente com o episódio intermediário e uma coda de três compassos.

O primeiro episódio (compassos 16 a 19) é uma inversão livre da codetta, tratada sequencialmente. O segundo (compassos 22 a 27) é semelhante ao primeiro, com inversão das duas vozes superiores. No terceiro (compassos 30 a 34), o primeiro compasso do contralto na codetta é tratado sequencialmente no baixo, imitado pelo tenor, com novo contraponto no soprano. No quarto (compassos 37 a 40), parte do contrassujeito (compasso 6) é trabalhada sequencialmente no soprano e serve de modelo a imitações livres no contralto, com contraponto florido no baixo. O episódio 5 (compassos 43 a 47) apresenta tratamento sequencial novo e mais elaborado da codetta, com uma quarta voz acrescentada; todos os outros episódios estão em harmonia a três vozes. O sexto e último (compassos 50 a 53) é uma pequena modificação do primeiro, transposto à dominante.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 1, n.º 12, BWV 857. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.