Ebenezer Prout · seção 13 de 50

Fuga 11 · Livro I, n.º 11 · BWV 856

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Fá maior (três vozes).

Exposição

O sujeito, anunciado no contralto, consiste numa frase rítmica de quatro compassos:—

Como começa na dominante, a resposta, no soprano, é tonal, começando na tônica. O contrassujeito começa na primeira semicolcheia do compasso 5, com a segunda nota da resposta. Após um compasso de codetta, o baixo entra com o sujeito (compasso 9, terceiro tempo), ficando o contrassujeito no soprano.

Contraexposição

Após um breve episódio fundado no contrassujeito no baixo, com novo contraponto acima, há uma contraexposição completa (do terceiro tempo do compasso 17 ao primeiro do 31). Nela a ordem é: sujeito no soprano; resposta no contralto; sujeito no baixo, com entrada suplementar do sujeito no contralto dois compassos após o baixo, produzindo o primeiro estreito. O contrassujeito passa do contralto ao baixo nos compassos 18, 19, tem as três primeiras notas em movimento inverso no compasso 26 (soprano) e fica incompleto em 29 a 31 (baixo).

Seção central

A seção central começa no compasso 31, com um segundo episódio fundado no terceiro compasso do sujeito nas vozes superiores, com baixo livre. As aparições do sujeito nesta seção são em estreito e muito ordenadas. Os compassos 36 a 44 estão em Ré menor, com estreito à oitava a dois compassos de distância, todas as vozes participando a partir da mais aguda; 46 a 54 estão em Sol menor, com estreito nos mesmos intervalos de altura e tempo, mas começando pela voz mais grave. A cada estreito acrescenta-se uma codetta de dois compassos terminando em cadência perfeita. O terceiro episódio (compassos 56 a 64) usa material semelhante ao segundo, mas tratado de modo inteiramente diferente.

Seção final

As entradas finais são ligeiramente irregulares. Na última semicolcheia do compasso 64, o sujeito entra no soprano com a primeira nota encurtada e o compasso seguinte ornamentado. Um compasso depois aparece no contralto, produzindo o estreito mais próximo da fuga, mas sua forma também é variada e ele é abandonado no compasso 68. Por causa dos estreitos, nem a seção central nem a final usa o contrassujeito.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 1, n.º 11, BWV 856. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.