Ebenezer Prout · seção 19 de 50

Fuga 17 · Livro I, n.º 17 · BWV 862

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Lá bemol maior (quatro vozes).

Exposição

O sujeito desta fuga,

como o da n.º 6, termina na dominante sem modular; por isso a resposta necessariamente termina na supertônica; mas o Mi bemol anterior, alcançado por salto da tônica, pode ser respondido pela tônica, e Bach, portanto, escolheu resposta tonal, mudando a segunda nota.

Após a entrada do sujeito no tenor e da resposta no baixo há uma codetta relativamente longa de dois compassos, e então as outras duas vozes entram regularmente — sujeito no soprano, resposta no contralto. Não há contrassujeito regular, mas o contraponto do compasso 2 fornece muito do material para o desenvolvimento posterior. A codetta funda-se em parte nele e em parte no sujeito.

Há cinco episódios. O primeiro (compassos 7 a 10) funda-se no contraponto do compasso 2. O segundo (compassos 11 a 13) é feito do compasso 3, com acréscimo de uma terceira voz em contraponto triplo. O terceiro (compassos 14 a 17) é inversão do segundo, invertendo aqui à décima segunda as vozes externas dos compassos 11 e 12. O episódio 4 (compassos 19 a 21) é nova inversão do contraponto triplo do episódio 2. O último (compassos 25 a 27) trata sequencialmente no tenor a figura de semicolcheias dos compassos 2 e 3, com contrapontos sequenciais acrescentados no soprano e contralto.

As entradas de sujeito e resposta não apresentam características muito marcantes. No compasso 10 há uma entrada suplementar do sujeito no tenor na tonalidade original de Lá bemol, devendo, portanto, ser considerada encerramento da exposição.

Seção central

Após o primeiro episódio, o sujeito aparece (compasso 13) no contralto em Fá menor; no compasso 17, no tenor em Si bemol menor, respondido pelo contralto. No compasso 21 há a única aproximação ao estreito na fuga: duas entradas incompletas da resposta introduzidas a meio compasso de distância. Nos compassos 23 e 24 aparece uma forma alterada do sujeito no contralto e soprano, empregando um salto de 7ª menor em lugar de um de 6ª.

Seção final

O grupo final (compassos 27 a 31) é tonalmente irregular: só baixo e contralto estão na tônica, e o contralto (resposta) numa das formas modificadas que termina na tônica; o tenor modula a Dó menor, o soprano a Ré bemol. A coda começa no compasso 31 e contém uma entrada isolada do sujeito, nos compassos 33 a 34.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 1, n.º 17, BWV 862. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.